大學(xué)語(yǔ)文人大版串講筆記4

作者：　發(fā)布時(shí)間：2009-04-10 11:38:01　來源：

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　　31、《飲酒》
　　□ 文章中心思想
　　全詩(shī)以“心遠(yuǎn)”為綱領(lǐng)，分三層揭示“心遠(yuǎn)”的內(nèi)涵和深度：首四句寫身居“人境”而精神超脫功名的虛靜“忘世”心態(tài)，有“大隱隱于市”的深致；中四句寫靜觀周圍景物而沉浸自然韻致的物化“忘我”心態(tài)，有“物性即我”的深致；末二句寫“心”在物我渾化中體驗(yàn)到了難以言傳的生命真諦，有“美在無意識(shí)之中”的深致。三層意蘊(yùn)是層層推進(jìn)的。
　　從虛靜、到物化、再到“得意”，從忘世、到忘我、再到“忘言”，這是陶淵明適意自然人生哲學(xué)的深刻揭示，也是他返璞歸真詩(shī)歌風(fēng)格的充分體現(xiàn)。而構(gòu)成這人格、詩(shī)風(fēng)的關(guān)鍵，則都在“無我”二字。王國(guó)維在《人間詞話》中說：“無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物�！币晕镉^物“，就是以超功利、忘物我的物化心態(tài)觀物。顯然，這首詩(shī)是陶淵明”以物觀物“所創(chuàng)造的”無我之境“的代表作。

　　32、《行路難》
　　□ 文章中心思想
　　此詩(shī)寫于唐玄宗天寶三年（744）李白被迫離開長(zhǎng)安之后，反映了他當(dāng)時(shí)的思想痛苦和心理矛盾。一方面，他對(duì)朝廷的昏暗和仕途的艱難，滿懷悲憤，卻又無可奈何；另一方面，積極用世的愿望，對(duì)理想的執(zhí)著追求，對(duì)自己才能的充分自信，又使他對(duì)前途滿懷希望。這既反映出當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)對(duì)詩(shī)人的沉重壓抑，也表現(xiàn)出詩(shī)人豪放不羈、自強(qiáng)不息的個(gè)性。

　　□ 表現(xiàn)手法
　　作者運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法來抒寫情懷。三、四兩句，以“停杯投箸”、“拔劍四顧”的典型行為舉止，形象揭示英雄失意的抑郁悲憤；五、六兩句運(yùn)用比興，以自然景象象征人世現(xiàn)實(shí)，以路途艱險(xiǎn)比況仕途艱難；而七、八兩句與末尾兩句則是用典，借古人的事例、言論表明自己對(duì)前途的希望與信念。全詩(shī)情感起伏，變化急遽，生動(dòng)反映出作者當(dāng)時(shí)的心理矛盾，也使這首篇幅不長(zhǎng)的歌行，呈現(xiàn)出開合跌宕、縱橫翻卷的氣勢(shì)。

　　33、《秋興》
　　□ 文章中心思想
　　杜甫寫作此詩(shī)時(shí)，安史之亂雖已平息，但國(guó)家局勢(shì)尚未安定，回歸長(zhǎng)安的心愿仍無法實(shí)現(xiàn)。詩(shī)人面對(duì)深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫了因戰(zhàn)亂而長(zhǎng)年流落他鄉(xiāng)、不能東歸故園的悲哀。悲秋是古代詩(shī)歌中習(xí)見的主題，而杜甫此詩(shī)，由悲自然之秋到悲國(guó)運(yùn)衰落之秋和悲人生遭際之秋，充溢著身世之感和家國(guó)之思，含蘊(yùn)深厚。
　　全詩(shī)繪景抒情聯(lián)系密洽，渾然一體。首聯(lián)融情入景，寫楓葉凋零、秋氣蕭森，引起流寓在外的傷悲情懷。頷聯(lián)象征寓意，寫望中的巫峽景象，駭浪滔天，陰云匝地，暗寓時(shí)局動(dòng)蕩和心潮翻卷，象征著國(guó)運(yùn)黯淡和心情沉悶。頸聯(lián)移情于景，借“叢菊兩開”、“孤舟一系”展開聯(lián)想，抒發(fā)羈旅外地的傷感，彰顯鄉(xiāng)思之深長(zhǎng)、濃烈。尾聯(lián)則以暮色秋風(fēng)里一片搗衣聲的環(huán)境氣氛，烘染心情之落寞惆悵、陰沉蒼涼。全篇情景交融，意在言外。
　　這首詩(shī)是杜甫七律中的代表作，藝術(shù)上已臻精美圓熟。全詩(shī)章法謹(jǐn)嚴(yán)：首聯(lián)總領(lǐng)秋風(fēng)秋露秋樹秋山秋水；頷聯(lián)分寫江上波濤和山間風(fēng)云；頸聯(lián)錯(cuò)落為山間叢菊和水上孤舟；尾聯(lián)則以急促的砧聲渲染整體氣氛，關(guān)合全篇。頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)偶極為精當(dāng)工穩(wěn)，山與水對(duì)照，情與景相得，句式又富于變化；尤其是頸聯(lián)兩句，語(yǔ)意雙關(guān)，于平易流蕩中顯出新警奇特，到了出神入化的境地。

　　34、《長(zhǎng)恨歌》
　　□ 文章中心思想
　　這是一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，鋪敘了唐玄宗李隆基寵幸貴妃楊玉環(huán)以及他們之間生離死別的愛情故事。全詩(shī)分四段。第一段寫李、楊會(huì)合經(jīng)過及李對(duì)楊的無比寵幸；第二段寫安史之亂爆發(fā)后貴妃殞命，玄宗傷痛不已；第三段寫玄宗回歸長(zhǎng)安后對(duì)楊的無窮思念；第四段寫道士找到楊妃及李、楊之間忠貞不渝的深情。
　　長(zhǎng)詩(shī)對(duì)李、楊故事的描述，有一定的史實(shí)與傳說作依據(jù)，但也融進(jìn)了作者豐富的藝術(shù)想象和獨(dú)特的感受，因而呈現(xiàn)在讀者面前的是一出美麗的宮廷愛情悲劇。詩(shī)中對(duì)李、楊早先的耽樂誤國(guó)，有所諷刺，如“漢皇重色思傾國(guó)”、“從此君王不早朝”、“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”、“遂令天下父母心，不重生男重生女”等，但這不是主要的。作者精心描繪的是李、楊生死離別，在天人阻隔之后，依然苦苦相思的那份真愛與深情。因此，全詩(shī)的主旨是對(duì)李、楊悲劇的同情和對(duì)兩人真心相愛的歌頌。
　　本詩(shī)情節(jié)曲折生動(dòng)，這既源于李、楊情事本身的離奇，也出自詩(shī)人的精心構(gòu)撰。按常理，楊貴妃身死馬嵬坡，悲劇就完成了，而作者卻匠心獨(dú)運(yùn)，大肆鋪寫玄宗幸蜀途中、還京路上以及回到長(zhǎng)安后對(duì)楊妃的苦苦思念，細(xì)致地描寫了人物的情感活動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)深入發(fā)展。這不僅生發(fā)出了整個(gè)第四段的一系列情節(jié)，使長(zhǎng)詩(shī)波瀾再起，生面別開，充滿浪漫色彩，而且還在皇帝身上寫出了如常人一般的真切感情，大大增強(qiáng)了故事的悲劇氣氛，深化了“長(zhǎng)恨”的主題。

　　□ 人物形象描寫
　　作者用力塑造了兩個(gè)人物形象。對(duì)唐玄宗，突出了他早先寵幸楊妃和耽樂誤國(guó)，以致生離死別，后來對(duì)楊妃苦苦相思，情深似海；對(duì)楊貴妃，著重描繪了她的美麗風(fēng)姿和身登仙界后依然對(duì)玄宗忠貞不渝。作者將筆觸深入到他們的內(nèi)心世界，生動(dòng)地寫出了他們的心理活動(dòng)。如第三段“夕殿螢飛思悄然”以下寫玄宗從傍晚到夜深、到黎明、到清晨的整整一夜的心理活動(dòng)；再如第四段“聞道漢家天子使”以下寫貴妃的震驚、激動(dòng)、惶惑、急切、悲楚、委屈、感激等諸般感觸。詩(shī)人把人物內(nèi)心活動(dòng)寫得合情合理。

　　□ 寫作手法
　　此詩(shī)敘事詳略得當(dāng)，情致纏綿細(xì)膩，章法上下貫通，語(yǔ)言自然流暢。特別是抒情手法，更是豐富多樣，或借比喻抒情，或借舉止抒情，或融情入景，或移情于景，均嫻熟圓美，精彩紛呈。這些藝術(shù)特色加上內(nèi)容的深切動(dòng)人，使此詩(shī)被后人奉為古代長(zhǎng)篇歌行中的絕唱。

　　35、《早燕》
　　□ 唐武宗會(huì)昌二年八月，回紇進(jìn)犯唐王朝北方邊境地區(qū)。杜牧當(dāng)時(shí)擔(dān)任黃州刺史，聞?dòng)嵵笊顬檫叺厝嗣駬?dān)憂，寫這首詩(shī)表達(dá)他的關(guān)切與同情。
　　這是一首詠物詩(shī)，托物言志，通篇運(yùn)用比興象征手法，表面上句句寫雁，實(shí)際上句句關(guān)系時(shí)事與逃難的人民。首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，同時(shí)用雁遭到驚嚇而四散飛逃、聲聲哀鳴，比興百姓流離失所、紛紛逃難的痛苦生活。頷聯(lián)寫失群的孤雁飛過長(zhǎng)安、經(jīng)過皇宮時(shí)的凄涼情景，暗示朝廷對(duì)百姓的漠不關(guān)心。頸聯(lián)用反問的語(yǔ)氣告誡大雁不要返回北方，反映出敵人的猖狂、朝廷的無能，以致百姓有家難回。尾聯(lián)叮囑大雁暫留南方，安居瀟湘，實(shí)為同情百姓而又無可奈何的寬慰。全詩(shī)表層意象與深層意蘊(yùn)兩相契合，含蓄而深沉。
　　作者對(duì)百姓深切同情，對(duì)朝廷則有所譏諷。詩(shī)中用漢武帝為了求得長(zhǎng)生不老而建的承露仙人和陳皇后失寵后居住的長(zhǎng)門宮指代宮廷，加上月夜燈暗冷寂的氣氛，隱含了對(duì)君王腐敗墮落、于百姓苦難麻木不仁的斥責(zé)，也包含著對(duì)朝廷無能的憤慨。
　　律詩(shī)的對(duì)偶用法：頷聯(lián)工對(duì)，頸聯(lián)寬對(duì) 　　36、《虞美人》
　　□ 文章中心思想
　　這首詞寫在李煜亡國(guó)被俘之后，抒發(fā)了他的故國(guó)之思，亡國(guó)之恨。其中既有他為失去曾經(jīng)擁有的王國(guó)、權(quán)力、榮華富貴、享樂生活而發(fā)的痛苦哀嘆，也包含了對(duì)故國(guó)河山的思戀和對(duì)自己逸樂亡國(guó)的悔恨。情調(diào)雖然感傷低沉，但情感真實(shí)，感觸真切。
　　作者借“春花秋月”、“雕欄玉砌”等景物抒發(fā)物是人非、江山易主的傷痛，內(nèi)蘊(yùn)豐富。末兩句，以“一江春水”喻愁，使抽象的愁緒有了載體，變得形象可感，寫出了胸中憂愁之無邊無際、無窮無盡，意境深遠(yuǎn)。

　　37、《八聲甘州》
　　□ 文章中心思想
　　這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤漂泊的苦衷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾。作品從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒。
　　□ 文章結(jié)構(gòu)
　　本詞上片借景抒情，下片借事抒情，而詞中“登高臨遠(yuǎn)”四字，則是融貫上下片的過渡線索。
　　詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。開頭以一“對(duì)”字領(lǐng)起，先總寫清秋江天之寂寥；繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景，作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見一片蕭瑟；江水無語(yǔ)，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中浸染了詞人濃重的人生感嘆。
　　下片以委婉曲折的筆法，抒寫臨遠(yuǎn)思?xì)w之情。“不忍登高臨遠(yuǎn)”數(shù)句，直接抒發(fā)了羈旅之苦、思鄉(xiāng)之切；“想佳人”以下，轉(zhuǎn)換角度，馳騁想象，“從對(duì)面寫起”，由己之思彼轉(zhuǎn)寫彼之思己，從而把游子漂泊、歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷表達(dá)得淋漓盡致，悱惻動(dòng)人。
　　此詞狀物傳情，運(yùn)用了富有表現(xiàn)力的白描語(yǔ)言，雅俗共賞，堪稱婉約風(fēng)格的當(dāng)行本色。

　　38、《鷓鴣天》
　　□ 文章中心思想
　　賀鑄年近50時(shí)閑居蘇州三年，其間，與他長(zhǎng)期相濡以沫、甘苦共嘗的妻子亡故，賀鑄痛定思痛，寫下了這首情真意切、哀傷動(dòng)人的悼亡詞。

　　□ 文章結(jié)構(gòu)
　　這首詞在藝術(shù)構(gòu)思上最突出之處，是將生者與死者合寫，詞筆始終關(guān)合自己與妻子雙方：自己北行后回到蘇州，想到妻子已經(jīng)長(zhǎng)眠于此，有物是人非之嘆；妻子新亡，中老年喪偶，備感孤獨(dú)、凄涼；霪雨連綿，長(zhǎng)夜難眠，依稀看到妻子挑燈補(bǔ)衣的形象，思念無限。這是以夫妻間體貼關(guān)懷、情感交融、溫馨生活為基礎(chǔ)而寫成的�！芭f棲新垅兩依依”，有夫妻感情已經(jīng)超越時(shí)空、超越生死之感。

　　□ 表現(xiàn)手法
　　在表現(xiàn)手法上，此詞將賦、比、興三者參酌運(yùn)用，豐富了情感表現(xiàn)手段，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力量。開頭二句借敘事抒情，“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？”問得無理，然而有情。三、四句借比喻抒情，用連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來寓意中老年喪偶，形象地表達(dá)自己的寂寞凄涼�！霸喜荩冻鯐劇�，借景物抒情，既暗示夫人生命不永、逝世不久，又是實(shí)寫墳場(chǎng)之雜草萋萋景象，以引發(fā)下句“舊棲新垅兩依依”的深情。最后兩句是借舉止抒情，在“舊棲”中徹夜不眠，輾轉(zhuǎn)思念往昔妻子夜補(bǔ)衣的情景，抒寫貧賤夫妻之間休戚與共的真情。詞中兩次用反詰句，如奇峰突兀而起，把情感推向高潮，動(dòng)人心弦。

　　39、《聲聲慢》
　　□ 文章中心思想
　　這首《聲聲慢》是李清照后期詞代表作之一。
　　當(dāng)時(shí)，國(guó)破家亡、丈夫新喪，作者只身流落江浙，處境十分凄涼。這首詞就是抒寫她晚年孤苦無依的生活境況及其內(nèi)心深處的一種絕望的哀愁。情調(diào)雖然低沉，卻反映了南渡后許多離鄉(xiāng)背井、骨肉分離的人的共同感受。

　　□ 文章結(jié)構(gòu)
　　全詞除開頭十四個(gè)疊字和下片中的兩個(gè)呼告句外，主要通過五個(gè)層次的殘秋景物描寫來渲染愁情：首先是通過氣候的反常多變，總寫詞人煩悶難熬的心境；其次是借助“淡酒”和“晚風(fēng)”來渲染愁情，并通過酒力敵不過風(fēng)力顯示出愁情的無比深重；再次是通過由南飛雁所引發(fā)的對(duì)故土家園和往昔夫妻伉儷生活的追懷，表現(xiàn)詞人由家破人亡所造成的痛苦心情；接著又通過滿地堆積憔悴的黃花自喻，抒發(fā)昔盛今衰、身世變遷之嘆，突出詞人晚年孤苦無依的凄涼心境；最后則通過梧桐細(xì)雨對(duì)心靈的敲擊，將愁情推向高潮，導(dǎo)發(fā)出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的絕望呼告。
　　這首詞在語(yǔ)言上很有特點(diǎn)：一是運(yùn)用了“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“凄凄慘慘戚戚”和“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”九組疊字，富于創(chuàng)造精神；二是采用了“將息”、“怎生”、“次第”、“了得”等不少宋代的口語(yǔ)，樸素淺近而又真切自然

　　40、《摸魚兒》
　　□ 文章中心思想
　　這首詞借宮中美人的春愁閨怨，抒發(fā)了作者對(duì)國(guó)運(yùn)危迫、抗金形勢(shì)衰微的焦慮擔(dān)憂和報(bào)國(guó)無門、有志難伸的郁悶悲憤。

　　□ 寫作手法
　　全詞以比興象征手法抒寫情懷。上片借物起興，以江南暮春的衰殘景象象征南宋微弱的抗金形勢(shì)，借美人之傷春、惜春、留春、怨春，表達(dá)對(duì)抗金復(fù)國(guó)的滿懷熱望和深沉惋惜；下片托古喻今，用漢武帝時(shí)陳皇后的宮闈舊事比興，以美人之失寵、見妒、閑愁、苦思，暗示自己南渡以來，長(zhǎng)期遭受朝廷冷落、排擠、猜忌的際遇，抒發(fā)華年虛擲、抱負(fù)成空的苦悶激憤。全詞抒情委婉沉郁。
　　本篇比興手法的運(yùn)用不拘限于個(gè)別語(yǔ)句或局部的喻譬，而是通貫全篇，在總體上具有象征意義。如全詞前后三次寫及的殘春景象，無疑是南宋局勢(shì)風(fēng)雨飄搖的象征；而詞中美人之失寵見妒、傷春懷怨，則顯然是作者遭際、心境的比況。整首詞的外在形象與深層寓意若即若離，寄托深遠(yuǎn)。
　　本詞“肝腸似火，色貌如花”，寓豪放于婉約之中，風(fēng)格剛?cè)嵯酀?jì)。

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