在古代建筑中，沒(méi)有任何一種像古希臘和古羅馬那樣存在如此大的差異和聯(lián)系。

    與微型、完美和富于詩(shī)意的希臘城邦相比，羅馬帝國(guó)是冷靜、實(shí)際和充滿著擴(kuò)張性的。從公元前一世紀(jì)開(kāi)始，羅馬迅速發(fā)展為世界強(qiáng)國(guó)，它的建筑風(fēng)格也隨著領(lǐng)土的無(wú)邊蔓延而遠(yuǎn)播。羅馬人后來(lái)并吞了已經(jīng)衰落了的希臘。羅馬人不僅迷戀希臘的雕塑和繪畫(huà)，也對(duì)它的建筑發(fā)生了濃厚的興趣，在那個(gè)“全面希（臘）化”的時(shí)代，他們把希臘的柱子和匠師遷移到了羅馬。但是希臘建筑的細(xì)膩優(yōu)美情調(diào)顯然不符合羅馬人的口味，羅馬不需要像希臘人那樣，詩(shī)意地展示它的優(yōu)美。羅馬是君權(quán)至上的大帝國(guó)，需要足以表現(xiàn)帝國(guó)的強(qiáng)大和氣魄的建筑，漫步在羅馬遺址巨大的柱列間，人們會(huì)覺(jué)得自己像螞蟻一樣弱小，詩(shī)人愛(ài)倫坡的詩(shī)句“光榮屬于希臘，偉大屬于羅馬”，正是一語(yǔ)道破了這兩大建筑風(fēng)格的真諦。

    羅馬大斗獸場(chǎng)在藝術(shù)成就上被談?wù)撟疃嗟氖撬�的外形。我們知��，希臘建筑是建立在單純的梁與柱關(guān)系的系統(tǒng)之上，希臘人創(chuàng)造了柱式，帕臺(tái)農(nóng)神廟就是完美的體現(xiàn)。到了羅馬人這里，他們更注重運(yùn)用拱券，使羅馬建筑可以產(chǎn)生復(fù)雜的跨度和開(kāi)敞的室內(nèi)空間。如果說(shuō)希臘的建筑是藝術(shù)家的創(chuàng)造，那么羅馬更類似于工程師的構(gòu)想。

    我們注意到，這座大斗獸場(chǎng)是連接的拱券支撐的，在它的表面，羅馬人巧妙地“貼”上了一層古希臘柱式，它在表面雖然只起裝飾作用，卻好像比拱墩更突出地起著實(shí)際支撐的作用。如果你用有關(guān)希臘柱式的知識(shí)來(lái)辨認(rèn)，就可以看出原來(lái)羅馬人是如此精通希臘柱式的語(yǔ)言內(nèi)涵。他們把多立克柱式放在最下層，讓人感到它們?cè)谟辛Φ刂�撐著上面巨大的重量。第二層的�?ài)奧尼柱式顯然是一種過(guò)渡，它們優(yōu)雅地舉起斗獸場(chǎng)院的上半部分�？屏炙怪�式被放在最后一個(gè)承重層，它們?nèi)A貴的儀態(tài)使斗獸場(chǎng)充滿生機(jī)，好像花環(huán)盤繞在斗獸場(chǎng)的頂部。由多立克到科林斯的性格過(guò)渡的順序，被羅馬人恰到好處地發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用了。

    在大斗獸場(chǎng)的外部造型上，羅馬人為了實(shí)際的需要把希臘柱式進(jìn)行了重新拼裝，檐部變成了圓形斗獸場(chǎng)的裝飾帶。我們很容易想像如果沒(méi)有這些希臘柱式的裝飾，大斗獸場(chǎng)將會(huì)多么單調(diào)和乏味，——羅馬的工程師借助希臘藝術(shù)家的作品，表達(dá)了他們追求美和文化素養(yǎng)的愿望。在羅馬建筑中，希臘柱式一直被當(dāng)作“形容詞”來(lái)使用，因?yàn)榘才诺们〉胶锰�，它們往往又好像具�?ldquo;動(dòng)詞”的意義。更重要的，隨著在大斗獸場(chǎng)形體上的希臘柱式組成的網(wǎng)格，展示了羅馬建筑的“語(yǔ)法”。羅馬建筑借助希臘的語(yǔ)言，表達(dá)了它的思想。

    （選自《大地之靈。羅馬大斗獸場(chǎng)》，有刪改。）

    5. 下列對(duì)古羅馬與古希臘建筑差異和聯(lián)系的表述，不正確的一項(xiàng)是（    ）。

    A.在建筑呈現(xiàn)的氣勢(shì)與風(fēng)格上，二者的追求是不同的

    B.古羅馬建筑與古希臘相比，外形更加復(fù)雜多樣，融入了更多技術(shù)成分

    C.在追求建筑的美感與文化感上，二者的需求是一致的

    D.古羅馬建筑完全繼承了古希臘的實(shí)用性，批判繼承了古希臘的藝術(shù)性