2012公務(wù)員申論熱點(diǎn)：一字一句總關(guān)情

　　“感人心者，莫先于情”。“走轉(zhuǎn)改”活動開展以來，廣大編輯記者滿懷激情走進(jìn)基層，滿腔熱情貼近群眾，滿腹才情傾注筆端，為讀者奉獻(xiàn)出一篇篇精品力作。

　　清人袁枚曾說：“作者情生文，斯讀者文生情。”新聞作品在客觀記錄的同時(shí)，也同文學(xué)作品一樣，鮮明地打上了作者的情感烙印，真實(shí)反映出群眾的喜怒哀樂，在以情動人中實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化。

　　中國新聞史上，多少名篇“字夾風(fēng)雷，聲成金石”，一字一句總關(guān)情。毛澤東的《人民解放軍百萬大軍橫渡長江》，飛揚(yáng)著摧枯拉朽、銳不可當(dāng)?shù)募で椋晃何〉摹墩l是最可愛的人》，洋溢著對志愿軍戰(zhàn)士無比熱愛、真誠禮贊的深情；邵云環(huán)的《沒有燈光的漫漫長夜》，飽含著對異國人民身處戰(zhàn)火、失去和平的同情。穆青在采訪焦裕祿事跡的過程中，眼淚抹了一把又一把，寫不成字，吃不下飯，多年后他的采訪日記上還依稀可見斑斑淚痕……

　　“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此立文之本源也。”那些帶著泥土氣息和真情實(shí)感的新聞作品，往往令人一見鐘情，過目難忘。新聞“易碎品”的屬性難易，但情感的力量可以穿越時(shí)空；新聞的形式在推陳出新，但“筆下帶情”的要求永不過時(shí)。記者如果失去“情”的利器，無論是妙筆生花，還是閉門苦思，都寫不出像范長江、穆青那樣的作品，也達(dá)不到他們那樣的高度。

　　現(xiàn)實(shí)中，為什么交通發(fā)達(dá)了，通信先進(jìn)了，有的人與群眾的距離卻遠(yuǎn)了、溝通卻少了？為什么一些新聞報(bào)道耍盡各種“花活”，看起來亮麗炫目，卻依然難以贏得受眾歡迎？說到底，是對群眾的感情淡漠了。情感冷漠的記者，走進(jìn)基層的腳步不可能堅(jiān)定；情感貧血的作品，感染力和影響力不可能有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　“文生于情，情生于身所歷。”記者的心中情、筆端情，不是一己之悲歡，而是家國情懷、時(shí)代擔(dān)當(dāng)，是“樂為人民鼓與呼”的赤子之心。這種情感，躲在高樓大廈不接地氣培養(yǎng)不出來，坐在車上隔著玻璃浮光掠影感受不出來，泡在網(wǎng)上、會上遠(yuǎn)離生活挖掘不出來。只有深入到實(shí)踐一線、基層崗位和生活甘苦中，“同群眾坐在一條板凳上”，才能心相連，情相通，醞釀出生動感人的作品。

　　新聞工作在本質(zhì)上就是群眾工作，需要新聞工作者以深厚的感情對待群眾，以務(wù)實(shí)的作風(fēng)服務(wù)群眾，以清新的文風(fēng)感染群眾。與人民同愛，所以經(jīng)文緯武；與人民同恨，所以激濁揚(yáng)清；與人民同憂，所以秉筆直書；與人民同樂，所以且行且歌。是淡漠、疏離對群眾的情感，還是拉近、加深對群眾的情感，不但決定著記者的采寫質(zhì)量，而且反映出記者的職業(yè)操守、思想作風(fēng)和新聞追求。

　　鄒韜奮先生上世紀(jì)30年代辦《生活》周刊時(shí)，著意以普通人為服務(wù)對象，“簡直隨他們的歌泣為歌泣，隨他們的喜怒為喜怒，恍若與無數(shù)至誠的摯友握手言歡，或共訴衷曲似的”。今天，融入時(shí)代進(jìn)步洪流中的新聞工作者，更需要增進(jìn)群眾感情、樹立大眾情懷，走近群眾、融入群眾，真正成為群眾的貼心人，才能不斷書寫出飽含深情、富于啟迪的嶄新篇章。