●不要再拿互聯(lián)網(wǎng)給自己的創(chuàng)作能力不足當遮羞布。音樂沒死、唱片也沒死，現(xiàn)在唯一死掉的是以前唱片業(yè)的那套模式，如果它不消亡，我們的音樂反而不能向前發(fā)展。所以從這點說，我們應該感謝互聯(lián)網(wǎng)。

　　解放觀點：“不簽歌手”“唱片已死”……繼去年發(fā)出了一系列悲觀論調(diào)之后，內(nèi)地著名音樂推手宋柯在今年年初，以轉(zhuǎn)行賣烤鴨的“驚人之舉”為唱片行業(yè)的蕭條作了新注腳。從上世紀90年代開始，唱片產(chǎn)業(yè)一路飽受盜版、互聯(lián)網(wǎng)的左右夾擊，如今是不是真的撐不下去了?

　　臧彥彬：唱片產(chǎn)業(yè)走下坡路，這是個國際大趨勢。尤其是內(nèi)地，下滑速度非�？�，大概以每年20%的速度在萎縮，而國際上不過是8%。就全年銷售收入來看，全行業(yè)一年還不到2億元人民幣，怎么可能養(yǎng)活這么多的唱片公司、詞曲作者、制作人?從這個角度，如果講傳統(tǒng)的實體唱片業(yè)已經(jīng)走向沒落，我覺得沒錯，而且基本上已經(jīng)沒有翻身的可能。

　　但是，從最初的鋼絲錄音，到后來的黑膠、卡帶、CD，再到如今的網(wǎng)絡數(shù)字音樂，唱片這個概念已經(jīng)發(fā)生了根本改變，不要再把唱片業(yè)簡單等同于賣CD。今天唱片業(yè)只是代表音樂產(chǎn)業(yè)的某一重要環(huán)節(jié)，即內(nèi)容制作部分。而且有一點值得我們關(guān)注。盡管音樂本體的產(chǎn)值不到2個億，但是與音樂相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)值已經(jīng)超過了2000億元。所以，現(xiàn)在呈現(xiàn)出一個奇怪的現(xiàn)象：盡管“唱片已死”的悲歌不斷，但人們使用音樂的頻率卻在大大增加;作為音樂本體的唱片產(chǎn)業(yè)在不斷萎縮，而相關(guān)衍生產(chǎn)業(yè)卻在不斷發(fā)展壯大。

　　我的判斷是：未來，以CD形式存在的實體唱片也許會漸漸被取代，但音樂相關(guān)產(chǎn)業(yè)會有一個無限的發(fā)展，這一點如今正在變成現(xiàn)實。

　　解放觀點：唱片產(chǎn)業(yè)本身的創(chuàng)作能力不斷下降，而相關(guān)衍生產(chǎn)業(yè)卻蓬勃發(fā)展，這難道不是一種虛假繁榮?

　　臧彥彬：的確如此�，F(xiàn)在歌曲非常多，每年產(chǎn)量有幾萬首。各種文化活動也是熱鬧非凡，但是其中有內(nèi)涵的有多少?能夠成為經(jīng)典的有多少?能夠流傳下來的又有多少?很多歌唱了一個月就消失了，有傳唱度的、拿得出手的非常少。

　　所以也就不難理解，為什么去年“滾石三十年”會成為一場集體的文化懷舊。人們懷念的是那個年代的作品，至于誰來唱甚至都已經(jīng)不重要。無論旋律還是歌詞，都能讓人憶起那個時代。我是從滾石出來的，特別能感受到這一點。北京上海的幾場，我都參加了，我看到不僅60后、70后喜歡，80后、90后也喜歡，因為他們覺得滾石三十年的作品“貼心”，唱出了他們的心聲。

　　對整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而言，唱片業(yè)目前的困境未嘗不是一種警醒。音樂像空氣一樣無處不在，但是大家都沒有真正意識到它的價值。關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)獲得了發(fā)展，但音樂作為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)本身，卻沒有從這種發(fā)展中受益。這個行業(yè)雖然看起來熱鬧，也有人賺得盆滿缽滿，但如果作為源頭的創(chuàng)作環(huán)節(jié)跟不上，注定還是難以實現(xiàn)長遠發(fā)展。

　　解放觀點：很多人將唱片業(yè)的衰落歸咎于互聯(lián)網(wǎng)，您怎么看?

　　臧彥彬：內(nèi)地音樂創(chuàng)作近年來一路下滑，一方面，是因為創(chuàng)作者和制作者成果得不到尊重，收入微薄，導致創(chuàng)作積極性減退、整個產(chǎn)業(yè)往下走。但是另一方面我要強調(diào)，如果到今天還一味地說“網(wǎng)絡沖擊”，那就是我們自己的問題了。這說明我們的思路還不開闊，沒跟上互聯(lián)網(wǎng)時代的步伐及時調(diào)整。因為從長遠來看，互聯(lián)網(wǎng)的傳播，對整個音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是有促進作用的。

　　從海外的情況看，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展以后，數(shù)字音樂部分的收入增長很快。并且，一些在線音樂商店、渠道商已經(jīng)開始大量付錢給內(nèi)容商。在經(jīng)歷最初的“擠出效應”后，已經(jīng)看到反彈的跡象，看到了在互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境下，傳統(tǒng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)價值鏈重建的可能。相信隨著內(nèi)地知識產(chǎn)權(quán)保護的逐步完善，這一天也不會遙遠。但問題是，到時候我們還有沒有那么多優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容可供消費，我們自己有沒有做好迎接春天的準備?

　　解放觀點：原創(chuàng)力不足，這是個老問題了。您認為癥結(jié)何在?

　　臧彥彬：長久以來，臺灣地區(qū)的流行音樂在華人圈是最有影響力的。所以在臺灣，有一個專門的流行音樂工作委員會，鼓勵創(chuàng)作者。我每次去臺灣都感到，雖然內(nèi)地的人們在緬懷滾石三十年，但臺灣創(chuàng)作的激情其實從未遠離，大學、民間的音樂活動非常活躍。而且他們很明確，以內(nèi)地為主要市場，有清晰的文化發(fā)展戰(zhàn)略。反觀我們，這些年有沒有具體研究過到底要往哪里發(fā)展?該怎么突破?文化要不要走出去，怎么走出去?這些都是很現(xiàn)實的問題。

　　解放觀點：一個產(chǎn)業(yè)，有人進去，也有人出來，進進出出其實很正常，但必須要看清前面的路該怎么走。對此您怎么看?

　　臧彥彬：文化產(chǎn)業(yè)要發(fā)展得更好，一是業(yè)內(nèi)的人要定下心來，跟互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)作更好的匹配轉(zhuǎn)型，同時要堅持不懈提高創(chuàng)作能力。從政府層面來說，要引起充分重視，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不是造兩棟房子，搞幾臺晚會，最重要的是看原創(chuàng)力有多少。當然，劇院要造、音樂廳也要建，但我想任何一個地方都不希望建了以后，沒有自己的作品，全是拿別人的東西在演。

　　我一直呼吁，我們千萬不要把知識產(chǎn)權(quán)在外、廉價加工廠在內(nèi)的那種加工貿(mào)易的模式，再引入到文化產(chǎn)業(yè)中來，變成人家的加工廠、表演廠�，F(xiàn)在的演出公司，看起來你方唱罷我登場，熱鬧得很，但大部分都是慘淡經(jīng)營。因為它處在整個產(chǎn)業(yè)鏈的最下游，只能是別人吃肉你喝湯，不可能有很大的獲利空間。就像這次眾多衛(wèi)視的跨年演唱會很熱鬧，請了很多大牌歌手，都是從外面請進來的，我們自己怎么沒有呢?

　　不要再拿互聯(lián)網(wǎng)給自己的創(chuàng)作能力不足當遮羞布。音樂沒死、唱片也沒死，現(xiàn)在唯一死掉的是以前唱片業(yè)的那套模式，如果它不消亡，我們的音樂反而不能向前發(fā)展。所以從這點說，我們應該感謝互聯(lián)網(wǎng)。