《紅旗譜》

　　作者：梁斌，原名梁維周，著有長篇小說《紅旗譜》及詩書的第二部《播火記》、第三部《烽煙圖》等。

　　1.分析《紅旗譜》是怎樣描寫三代農(nóng)民不同斗爭道路及其命運的

　　通過三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷，力圖深刻地勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程。朱老鞏單槍匹馬，赤膊上陣，與惡霸地主斗爭，結(jié)果家破人亡；朱老明三告馮老蘭，以傾家蕩產(chǎn)而告終；朱老忠、嚴志和則是新舊交替時代的革命農(nóng)民代表，他們從父兄輩的慘痛失敗中吸取教訓，在斗爭中找到了共產(chǎn)黨，終于走上了正確的斗爭道路；運濤、江濤、大貴等青年農(nóng)民是在共產(chǎn)黨的培養(yǎng)下成長起來的新一代革命者的代表，他們在斗爭中逐漸成長為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。

　　2.分析朱老忠形象及其意義

　　朱老忠是一個具有民族性、時代性、革命性的新農(nóng)民英雄的藝術(shù)典型。他急公好義、有膽有識、堅忍不拔，在他身上，體現(xiàn)了深廣的歷史內(nèi)容。朱老忠形象概括了深廣的歷史內(nèi)容，小說從錯綜復雜的矛盾沖突和人物關(guān)系中，通過各種境遇多側(cè)面地全面刻畫，人物形象十分豐滿，栩栩如生。朱老忠形象塑造是小說對當代文學的重要貢獻。

　　3.《紅旗譜》的民族風格

　　《紅旗譜》具有鮮明的民族風格。首先，其故事內(nèi)容、人物風貌、生活風習乃至于風光景物，都洋溢著濃郁的地方色彩。其次，它成功地繼承了中國古典小說的傳統(tǒng)手法，在這個基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)風格。第一，小說的故事性很強，開頭部分便相當富有戲劇性，此后尖銳緊張的矛盾沖突此起彼伏。第二，作品在刻畫人物性格的時候，每每著重于他們的行動和對話，常把他們置于尖銳的矛盾沖突中，以大幅度外部動作來揭示其內(nèi)心波瀾；第三，在章法結(jié)構(gòu)上，作者繼承了我國古典小說可分可合，疏密相間，分卷分章，似斷實連的表現(xiàn)形式。第四、在語言運用上，以冀中農(nóng)村生動的口語為基礎(chǔ)，又繼承了古典文學語言的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使作品中的人物語言富于個性，敘述語言簡短，明快而傳神。