《懷念蕭珊》

　　作者：巴金，原名李堯棠，字芾甘。三四十年代以長篇小說《家》和《寒夜》而聲名鵲起，建國以后著有小說散文集《英雄的故事》、《新聲集》，散文集《隨想錄》等。本文為一篇悼亡散文1.簡析本篇情感真摯、表達自然而不事雕琢的藝術特征作者懷念的是自己的妻子，汩汩的感情從心靈之源不斷涌出，向讀者傾吐著自己心頭難以排遣的哀思、痛苦與憤怒。通篇文章只是地生活瑣事的回憶與懷念，甚至把對痛苦的記憶，也看作是一種寄托感情的憑藉。這篇散文從藝術構思到遣詞造句，純出于感情的自然流露，以文字的本色來反映生活的本色，不雕琢、不虛飾，無拘無束，筆到情至，是新時期散文創(chuàng)作中的一篇優(yōu)秀的悼亡之作。

　　2.分析本篇的主題思想《懷念蕭珊》寫于1978年8月至1979年1月，是一篇悼亡之作。當時，人們還剛剛從夢魘中掙扎出來，懷著悸怖的心理反思著昨天的災難。正是帶著這樣一種時代情緒，作者在哀悼亡妻的同時，也傾訴了對自己的傷悼，傷悼自己在這場災難中所失去了的一切。他雖然寫的是個人的遭遇，但又時時把這場遭遇與整個國家、民族的劫難過程聯(lián)系在一起，使散文中所寫的日常生活場景都超越了個人的意義，成為特殊的歷史年代里的一個知識分子的見證。

　　《揀麥穗》

　　作者：張潔，著有長篇小說《沉重的翅膀》，短篇小說集《愛，是不能忘記的》和《張潔小說劇本選》等。

　　1.分析本篇中兩個揀麥穗的故事所表達的情感意蘊《揀麥穗》是一篇非常精致的散文。作者顯然很注意敘述文體的純靜，無論用詞還是斷句，都盡力要顯得舒緩從容，仿佛是有意要造成一種不慌不忙，娓娓道來的氣氛。這篇作品在情感上也很真摯，開頭部分對于農(nóng)村姑娘揀麥穗這件事本身的悵嘆也好，接下來對那位賣灶糖的老漢疼愛“我”的那些細節(jié)的描寫也好，更不用說對那顆高掛在樹梢頭的小火柿子的著力描畫，都使人感到那樣親切和自然。

　　2.簡析文章中“樹梢上的那個孤零零的小火柿子”的象征意味本文后半部分出現(xiàn)的“樹梢上的那個孤零零的小火柿子”的意象，在全文中占有中心地位，它凝集著作者在全文表達中的所有情感，也是最容易撥動讀者的情感心弦的一個意象。

　　3.簡析本文敘述從容、意境優(yōu)美、寓意含蓄的藝術特點。

　　本篇以回憶的視角展開敘寫，時間和空間目的地距離使作者獲得了一種從容的敘述心態(tài)。作者顯然很注意敘述文件的純靜，無論用詞還是斷句，都盡力要顯得舒緩從容，仿佛是要有意造成一種不慌不忙、娓娓道來的氣氛。文章還注意營造優(yōu)美的意境，在意境的烘托中突出中心意象，從而強化情感的抒發(fā)力度。這篇散文精致之處更主要還是體現(xiàn)在寓意的含蓄上。正是這種含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內(nèi)在的和諧；也正是這哀愁加強了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺中撥動了讀者靈魂深處的心弦。

　　《下放記別》

　　作者：楊絳，女著有散文集《干校六記》，長篇小說《洗澡》等。

　　本篇為記事散文。

　　1.理解并簡析作者對個人遭遇和歷史悲劇的“哀而不傷，怨而不怒”的獨特人生態(tài)度。

　　在楊絳的《下放記別》一文中，雖也有對夫妻離情、母女別意、女婿之死等情節(jié)的敘述，也有憂愁、焦慮和悲痛之情的流露，卻并沒有通常所見的那種激憤的控拆和狂躁的宣泄，而是以平淡含蓄的語言，以平常心和普通人的情感，揭示社會悲劇和個人悲劇的關系。在席卷而來的歷史風暴中，知識分子失去了往日的優(yōu)雅與自尊，生活殘酷地讓他們從事最不擅長的體力勞動，以加劇他們的自卑，從而在生理上和靈魂上打垮他們。作者觀察和表現(xiàn)纖細入微，哀而在于不傷，怨而不怒，淡遠平和中不乏幽默和調(diào)侃，傳達出淡泊、寧靜、樂觀的生活態(tài)度，并顯示了一種身處歷史漩渦中心之外的冷靜和清醒。作品語言樸素，言近旨遠，意味深長。

　　2.舉例分析本文是怎樣以樸素含蓄的語言，揭示社會悲劇和個人悲劇的關系，并傳達出作者淡泊、寧靜、樂觀、清醒的人生態(tài)度的。

　　本文語言樸素含蓄，流露出一種抑制懷古后的平靜和樂觀，而將痛苦、酸澀盡量控制在這一敘述語調(diào)之中。這樣的敘述態(tài)度和敘述方法，顯示了一種身處歷史漩渦中心之外的冷靜和清醒，真實地揭示了個人悲劇的普遍性、社會悲劇的深重性，以及兩者間的關系。在“文革”的時代大悲劇中，雖然不乏清醒的批判者、思考者，但絕大多數(shù)知識分子的經(jīng)過屢次政治運動，都惶然地面對現(xiàn)實，無暇作超越性的思考，對社會的批判更在少數(shù)。

　　3.分析本文如何圍繞一個“別”字，從容展開記事的本篇以平靜的語調(diào)，講敘了在他們夫婦下放去“干�！钡那昂�，作者個人及身邊發(fā)生的故事：下放前的不安等待、為丈夫準備行裝、送別丈夫、女兒為自己送行、在“干校”與丈夫的會面等生活場景。

　　既是流水般的依次講述，又始終圍繞著一個“別”字從容展開。在那個特殊的年代里，尤其是在知識分子的生活中，到處都是悲劇性的事件發(fā)生。