論文關(guān)鍵詞：中國畫；藝術(shù)

　　論文摘要：中國畫，是一個(gè)由古老的傳統(tǒng)畫種逐漸變革形成的、傳統(tǒng)的古典形態(tài)的中國畫。經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的重大改革，已經(jīng)初步形成了具備現(xiàn)代審美理念和全新藝術(shù)形式的現(xiàn)代形態(tài)的中國畫。深邃的意境、獨(dú)特的繪畫語言使國畫在藝術(shù)領(lǐng)域中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
　　
　　
　　近年來由于商業(yè)大潮的沖擊，出現(xiàn)了“從畫中討生活”的現(xiàn)象，脫離生活實(shí)際，沒有真情實(shí)感。雖然滿紙?jiān)茻煟瑓s空洞無物，不見精神內(nèi)涵。更有甚者僅僅是陳陳相因，在特定的題材中繞圈子，無法表達(dá)現(xiàn)代生活的感受。這種種因素，使得藝術(shù)面臨著違背自身創(chuàng)造規(guī)律的真正悲哀。今天的水墨畫是滿身沉疴，但是我們不能就這樣而否定水墨藝術(shù)曾經(jīng)有過的深刻性和歷史意義。在于中國、在于畫家，它仍有值得期待的未來，仍充滿著無限魅力與神秘感。
　　我國著名美學(xué)大師宗白華曾說：“傳統(tǒng)的包袱過于沉重，藝術(shù)的腳步就象在泥潭中跋涉，艱難而痛苦，艱難是在前進(jìn)，痛苦是在變化中發(fā)展�！焙翢o疑問，中國畫需要?jiǎng)?chuàng)新。歷史已經(jīng)證明，中國畫具有隨時(shí)代而發(fā)展的能力，問題是在于如何拓展與創(chuàng)新。如山水畫，無論從哪個(gè)方面開拓，它必須有堅(jiān)固的系統(tǒng)在等候著。必須有自己的民族特色、藝術(shù)風(fēng)格以及時(shí)代性；必須在繼承傳統(tǒng)繪畫的同時(shí)，突破傳統(tǒng)觀念，這其中的艱難盡在不言中--國畫本身就是矛盾的產(chǎn)物。
　　自中國畫誕生以來，就在探索和創(chuàng)新中前進(jìn)。時(shí)代、思想、材料、工具和背景都間接地予以激情。畫的本身隨時(shí)隨地都在變化。時(shí)代的變更，也引來了水墨畫在各方面的創(chuàng)新--在傳統(tǒng)筆墨技法的基礎(chǔ)上，大膽的賦予新的生命，新的意境、情趣、語匯和結(jié)構(gòu)；大膽地探尋新的技法與形式。使我們的筆墨能夠有力的表達(dá)對新時(shí)代、新生活的歌頌與熱愛，說到底也即是創(chuàng)新、創(chuàng)新再創(chuàng)新!
　　現(xiàn)代水墨畫從80年代開始醞釀到21世紀(jì)鮮明的發(fā)展趨向，作為一種潮流，其突破傳統(tǒng)傾向是顯而易見的，而現(xiàn)代水墨潮流中的主將們無一例外是打破傳統(tǒng)觀念，打破一些程式化的模式，用于創(chuàng)新，注重吸收西方繪畫技法，保留民族特色，使古老的中國畫煥發(fā)青春，重塑新的水墨審美空白、韻律與意境。
　　談及現(xiàn)代水墨在擺脫傳統(tǒng)繪畫觀念的束縛的過程中，不可否認(rèn)劉國松是一位重要人物，一位享有世界級聲譽(yù)的海外畫家。他在中國美術(shù)館舉辦的個(gè)展，在大陸十幾個(gè)城市的巡回展，掀起了一陣不小的劉國松“旋風(fēng)”--水墨藝術(shù)的“現(xiàn)代旋風(fēng)”。劉國松的水墨畫注重肌理效果，大膽的突破傳統(tǒng)筆墨，移植現(xiàn)代藝術(shù)形式，克服水墨材質(zhì)的局限性，追求“理趣意韻”之美；追求新異的視覺效果等頗具特色的繪畫語言，令大陸畫家耳目一新，為之傾倒。在劉國松作品的震撼下，大陸畫家反觀自身，發(fā)現(xiàn)自己最缺乏的還是劉國松大膽的創(chuàng)新精神和豐富的想象力。在沒有過深沉負(fù)擔(dān)的他們，遂機(jī)敏而不失時(shí)機(jī)地抓住劉國松的創(chuàng)新意識的根本--突破傳統(tǒng)。在通曉了筆墨及其結(jié)構(gòu)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律、語言法則之后，總結(jié)出更新更高的規(guī)律，知法守法、執(zhí)法破法，由理通道，直取至高點(diǎn)。接受了全新觀念，進(jìn)而追隨劉國松走上一條突破傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)新之路。