[論文關(guān)鍵詞]：中國(guó)油畫 “消費(fèi)”現(xiàn)狀 現(xiàn)狀分析
　　[論文摘要]：市場(chǎng)只是衡量一件作品是否入時(shí)或循規(guī)的消費(fèi)性尺度，所謂的市場(chǎng)生效只是衡量一件作品能否投機(jī)生利的商業(yè)性尺度。一些發(fā)達(dá)城市進(jìn)入了消費(fèi)時(shí)代,這使得人們的物質(zhì)生活得到了極大的滿足,同時(shí)也更加刺激了消費(fèi)者的需求欲望。消費(fèi)者強(qiáng)大的購(gòu)買力不僅促進(jìn)了社會(huì)生產(chǎn)力的快速發(fā)展,也使得文化領(lǐng)域發(fā)生了大范圍和深層次的變革。本文從“消費(fèi)”的角度來關(guān)注中國(guó)油畫的現(xiàn)狀。

　　
　　自20世紀(jì)90年代開始,一些發(fā)達(dá)城市進(jìn)入了消費(fèi)時(shí)代,這使得人們的物質(zhì)生活得到了極大的滿足,同時(shí)也更加刺激了消費(fèi)者的需求欲望。消費(fèi)者強(qiáng)大的購(gòu)買力不僅促進(jìn)了社會(huì)生產(chǎn)力的快速發(fā)展,也使得文化領(lǐng)域發(fā)生了大范圍和深層次的變革。激蕩的社會(huì)轉(zhuǎn)型期的市場(chǎng)仿佛有一只無形的手在左右一切事物的發(fā)生和發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng)作也未能幸免,不管是出于自愿還是被迫,它正沿著商業(yè)利益的軌跡前進(jìn)。這個(gè)五光十色、充滿誘惑的社會(huì)確實(shí)容易使人眼花繚亂以致迷失方向,身臨其境的人們仿佛著了魔似的,不能自拔,就連最具戰(zhàn)斗力和敏銳感的藝術(shù)家也被卷入其中。
　　2006年秋季拍賣會(huì)，雖然有的拍賣公司拍賣中國(guó)當(dāng)代油畫總的成交額有所突破，并出現(xiàn)了青年油畫家劉小東創(chuàng)作的巨幅油畫《三峽移民》以2200萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)創(chuàng)造了迄今為止中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的全球最高紀(jì)錄的亮點(diǎn)，但是平均的成交率大部分在60％-70％，整體出現(xiàn)了下降的趨勢(shì)。據(jù)預(yù)測(cè)，2007年拍賣的中國(guó)當(dāng)代油畫部分將繼續(xù)維持這種局面，從整體態(tài)勢(shì)上不會(huì)有太大變化，但市場(chǎng)會(huì)比2006年更加成熟，局部也會(huì)有些調(diào)整。
　　活躍在當(dāng)代油畫界的老一輩畫家作品的價(jià)格平穩(wěn)。吳冠中、靳尚誼、詹建俊、趙無極、朱德群等老一輩畫家，這些年一直是國(guó)內(nèi)油畫市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。由于年齡等原因，他們近年來創(chuàng)作的作品數(shù)量比較少，出手的不是很多。一旦他們的精品在市場(chǎng)上露面，即成為投資者追逐的對(duì)象，并以較高的價(jià)格成交。筆者認(rèn)為，這些老油畫家的藝術(shù)水平相對(duì)比較高，名氣比較大，雖然他們的價(jià)格比較高，如吳冠中，靳尚誼精品的畫價(jià)每平方尺都接近100萬(wàn)元人民幣，但投資他們的作品的風(fēng)險(xiǎn)比較小，他們未來市場(chǎng)的價(jià)格會(huì)一直堅(jiān)挺。作為中長(zhǎng)期投資，會(huì)有很高的回報(bào)。另外，一些地方的知名老油畫家的價(jià)格應(yīng)該穩(wěn)中有升。雖然他們的作品在拍賣市場(chǎng)的數(shù)量不大，但作為中小投資者，應(yīng)該把眼光放在他們身上，因?yàn)樗麄儽旧碛袥_擊市場(chǎng)高價(jià)位的實(shí)力，只是缺少市場(chǎng)運(yùn)作。
　　“寫實(shí)畫派”停漲下跌，“當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義畫派”上揚(yáng)。近些年，中國(guó)當(dāng)代油畫家尤其是一些中青年油畫家當(dāng)中寫實(shí)之風(fēng)泛濫成災(zāi)，他們大多數(shù)的作品或是表現(xiàn)老少邊窮地區(qū)風(fēng)情的，或是美女模特加建筑和風(fēng)景的，有的甚至一個(gè)模特畫了很多年。其特點(diǎn)是畫面漂亮，人物表面刻畫的精細(xì)，有一定的藝術(shù)感染力，但多數(shù)作品在精神層面上對(duì)現(xiàn)實(shí)生活挖掘不深，媚俗的較多。其中的代表人物有陳逸飛、艾軒、楊飛云、陳丹青、王沂東等。2004年10月，由艾軒、楊飛云、王沂東等18人在北京成立了“北京寫實(shí)畫派”并組織了大型寫實(shí)油畫展，把寫實(shí)油畫推向了高潮。2006年秋季拍賣會(huì)，“寫實(shí)畫派”遭到了重創(chuàng)，寫實(shí)油畫出現(xiàn)了大量流拍的狀況，其中的代表人物的作品成交也不理想。2007年“寫實(shí)畫派”將繼續(xù)呈現(xiàn)下跌的態(tài)勢(shì)，尤其是水平不太高，名氣不大的畫家的跌幅會(huì)更大。
　　與“寫實(shí)畫派”相比，“當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義畫派”在2007年將有很好的市場(chǎng)表現(xiàn)。代表人物有徐唯新、沂東旺等，他們的作品關(guān)注民生，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，內(nèi)涵深刻，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的時(shí)間較短，沒有市場(chǎng)炒作，加之目前的價(jià)格較低，徐唯新、沂東旺的畫價(jià)平均為每平方尺為5-6萬(wàn)元人民幣左右，未來的升值空間比較大，只要有精品入市，肯定會(huì)得到買家的追捧。
　　當(dāng)代藝術(shù)成為國(guó)際炒作對(duì)象 。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上，當(dāng)代藝術(shù)基本上是前衛(wèi)藝術(shù)或那種多數(shù)人看不懂的怪藝術(shù)的代名詞。近幾年來，國(guó)外的很多拍賣行如英國(guó)的蘇富比、佳士得拍賣行等，紛紛炒作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。2006年將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣推上了新高點(diǎn)，成交額和成交率屢屢攀高，其中張曉剛的《天安門》以1804萬(wàn)港幣在香港成交。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的火爆，極大地刺激了國(guó)內(nèi)拍賣行和投資者。2007年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)將形成國(guó)內(nèi)外一起炒作的局面。筆者預(yù)測(cè)，當(dāng)前市場(chǎng)當(dāng)紅的藝術(shù)家如張曉剛等人的作品價(jià)格在2007年將繼續(xù)走高，名頭較小或剛進(jìn)的藝術(shù)家的作品價(jià)格不會(huì)有突出的表現(xiàn)。為什么呢？市場(chǎng)運(yùn)作不規(guī)范。中國(guó)油畫市場(chǎng)存在的最大問題是：缺乏一個(gè)規(guī)范化的、正常的操作渠道和市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，在市場(chǎng)運(yùn)作過程中，參與運(yùn)作的主體往往是一些進(jìn)行商業(yè)抄作卻又不太懂藝術(shù)但又希望創(chuàng)造藝術(shù)大眾化的人，而大量從事藝術(shù)創(chuàng)作的群體卻分布在高�；�?qū)Ｂ毊嬙骸�—這也算是一個(gè)“特色”現(xiàn)象罷，因之也使得油畫市場(chǎng)的實(shí)際運(yùn)作因?yàn)槿鄙俅罅繉Ｂ毊嫾业膮⑴c而顯得空洞、輕浮、松散……一般說來，中國(guó)油畫市場(chǎng)上主要有兩類買主：一是作品的直接消費(fèi)性買主，此類買主所購(gòu)買的油畫作品主要是大眾化流行作品和一些傳統(tǒng)的臨摹作品，此類作品的價(jià)錢相對(duì)便宜；另一類是為了市場(chǎng)需要進(jìn)行再操作的商業(yè)買主，此類買主所從事的藝術(shù)品交易，目的不在于收藏或欣賞而為了投機(jī)賺錢的目的，此類買主壓根就不需要什么“藝術(shù)品”，其所看重的是藝術(shù)品的增值功能。因此“相對(duì)前者而言，所謂的市場(chǎng)只是衡量一件作品是否入時(shí)或循規(guī)的消費(fèi)性尺度；相對(duì)后者而言，所謂的市場(chǎng)生效只是衡量一件作品能否投機(jī)生利的商業(yè)性尺度�！保ㄓ� 虹《藝術(shù)與精神》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社）
　　
　　此外，社會(huì)思想意識(shí)形態(tài)、歷史因素、創(chuàng)作群體精神等方面也是造成油畫市場(chǎng)弱化的原因�？傊�，究其根��，是中國(guó)沒有起碼的市場(chǎng)需求與導(dǎo)向、沒有正常的市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制和價(jià)格機(jī)制、沒有正常的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)體制，同時(shí)，中國(guó)的油畫家們也沒有真正意識(shí)到要進(jìn)入油畫市場(chǎng)進(jìn)行運(yùn)作，一切變得被動(dòng)而無奈。