第三編 40年代的文學(xué)

    第十四章 文協(xié)與《講話》

    文協(xié)的成立與抗戰(zhàn)文藝

    一、中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)

    成立時(shí)間地點(diǎn)：1938年3月27日漢口

    宗旨：聯(lián)合全國(guó)文藝家共同反對(duì)日本帝國(guó)主義的侵略，完成中國(guó)民族自由解放，建設(shè)中國(guó)民族革命的文藝。

    意義：30年代各文藝運(yùn)動(dòng)在愛國(guó)主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

    簡(jiǎn)稱：文協(xié)

    二、依據(jù)政治區(qū)域的差異，文學(xué)創(chuàng)作形成的不同地域板塊：

    國(guó)統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市

    延安地區(qū)：抗日根據(jù)地

    淪陷區(qū)：日偽占領(lǐng)下的臺(tái)灣、東北、華北

    孤島：上海淪陷后被包圍的外國(guó)租界社區(qū)

    1937年11月上海淪陷~1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)）

    抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國(guó)主義

    第二節(jié) 《講話》與文藝方向

    一、延安文藝座談會(huì)

    1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會(huì)，史稱“延安文藝座談會(huì)”。

    二、《講話》

    毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言（“引言”與“結(jié)論”部分）史稱《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》）

    《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日?qǐng)?bào)》；1951年修正后收入《毛澤東選集》。

    《講話》對(duì)此后20世紀(jì)中國(guó)文藝的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響

    第三節(jié) 文藝?yán)碚搯栴}的爭(zhēng)論

    全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對(duì)三個(gè)問題展開過論爭(zhēng)：

    一、文藝與抗戰(zhàn)的關(guān)系問題

    延安抗日根據(jù)地

    二、文藝的民族形式問題

    國(guó)統(tǒng)區(qū)

    三、主觀論與現(xiàn)實(shí)主義問題

    國(guó)統(tǒng)區(qū)、胡風(fēng)

    第十五章 詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)與戲劇

    詩(shī)歌與報(bào)告文學(xué)

    一、詩(shī)歌創(chuàng)作總勢(shì)態(tài)：

    抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：

    鼓動(dòng)性、戰(zhàn)斗性

    流派走向：抗戰(zhàn)形勢(shì)下出現(xiàn)詩(shī)人新組合

    二、七月詩(shī)派：

    以詩(shī)人兼理論家胡風(fēng)為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩(shī)人群體。

    代表詩(shī)人：艾青、田間

    艾青

    創(chuàng)作歷程

    30年代中步入詩(shī)壇，代表詩(shī)集《大堰河》1936

    1935年后進(jìn)入成熟、噴發(fā)期

    成就

    富有時(shí)代特征的題材與主題

    深沉的北方組詩(shī)：北方、受難的家園與土地

    熱烈的太陽(yáng)組詩(shī)：太陽(yáng)/火把、光明與理想

    散文化形式與內(nèi)在情感的節(jié)奏

    高度象征的詩(shī)歌意象

    田間——時(shí)代的鼓手

    文學(xué)經(jīng)歷

    30th初開始創(chuàng)作，左聯(lián)成員，中國(guó)詩(shī)歌會(huì)成員。

    37年后加入抗日救亡運(yùn)動(dòng)

    詩(shī)歌特色：質(zhì)樸、真誠(chéng)

    語(yǔ)句：短促、質(zhì)樸

    情感：強(qiáng)烈、質(zhì)樸

    三、報(bào)告文學(xué)與丘東平的寫作

    中國(guó)最早的報(bào)告文學(xué)（20th） ：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》

    30th 最早的報(bào)告文學(xué)：柔石《一個(gè)偉大的印象》

    抗戰(zhàn)形勢(shì)下：大量出現(xiàn)

    丘東平報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)：

    愛國(guó)主義激情

    鮮明的人物形象

    第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)

    抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)不同于一般時(shí)期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時(shí)以戲劇方式宣傳抗日。

    一、田漢

    前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：

    《獲虎之夜》

    《咖啡店之一夜》

    《名優(yōu)之死》

    成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風(fēng)調(diào)慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：

    《回春之曲》（1935）

    電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》

    話劇《秋聲賦》《黃金時(shí)代》（1940）

    電影劇本《憶江南》《麗人行》（1946）

    二、夏衍

    30th代表作《上海屋檐下》

    40th 代表作《法西斯細(xì)菌》

    三、其他

    40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃