3D影視后期制作專業(yè)好不好學(xué)呢，怎么才能學(xué)好呢，后期制作對于3D影片至關(guān)重要。后期制作需要注意哪些問題?它包括哪些具體方面?在接下來的話題里，我們將一同分享!

　　后期制作分為以下幾類

　　色彩調(diào)節(jié)

　　開始時，左眼需要適應(yīng)右眼的基本色階。通常，分光鏡或鏡子能輕微影響圖像的顏色，在陰影下更明顯。雙眼需要獲得精確的平衡，這一領(lǐng)域的研究可以為雙眼的適應(yīng)提供自動化工具。

　　色彩配光

　　雙眼獲得平衡后就需要配光調(diào)色。系統(tǒng)要么立即為每只眼自動使用匹配的配光，要么該項(xiàng)目不能配光調(diào)色而調(diào)色師要面臨一個令人頭痛的風(fēng)險。很多時候，每次只有一只眼被配光，然后該配光等級被應(yīng)用在上述位移等級的上面。例如，Scratch中有一個快捷鍵，可以將配光從一只眼轉(zhuǎn)移到另一只，但你無法在立體中配光。

　　立體調(diào)節(jié)

　　首先要調(diào)節(jié)的是在垂直方向上匹配左右眼。就算把頭傾斜，你的眼睛相對也是固定的，因此所有鏡頭需要核對是否垂直對齊。

　　盡管現(xiàn)場的團(tuán)隊非常精確地控制會聚，可以改變順序，而有時水平調(diào)節(jié)過的場景也需要重新會聚。還有就是，鏡頭本身或許在技術(shù)上很完美，卻沒有以會聚的方式與前后的鏡頭剪裁好。會聚可以逐漸變小用以編輯且避免煩人的會聚跳動。

　　因?yàn)椴幌胱層^眾的眼睛在遠(yuǎn)景與近景間快速的移動太大距離，Tim Baier從一個python腳本中得到一個圖表，這基于一個數(shù)據(jù)庫，用以在編輯期間更生動地追蹤鏡頭。該圖展現(xiàn)了場景中的遠(yuǎn)近物體，如果它們跳動太大，他會羽化會聚與收斂差異，使其靠近一邊的畫面，以此減輕眼疲勞。這也要根據(jù)場景的內(nèi)容及觀眾最可能觀看的主題要點(diǎn)。

　　創(chuàng)意立體特效

　　解決技術(shù)問題后，導(dǎo)演需要為每個鏡頭的會聚增加戲劇或喜劇效果。

　　光暈

　　立體沒有拍攝好的一個原因是鏡頭光暈與燈光。由于鏡頭光暈是基于位置的，最適度的64mm雙眼距離也會使光暈與眼睛不匹配。

　　立體特效

　　像照相凹版與繪畫這樣的簡單任務(wù)都在3D中變得更加復(fù)雜。左右眼的照相凹版必須精確匹配。不能僅僅在雙眼間復(fù)制粘貼——基于透視的改變，細(xì)節(jié)精美的照相凹版工作也是很痛苦的，需要關(guān)注到細(xì)節(jié)部分。

　　特殊處理

　　當(dāng)Real- D變得越來越普及并得到觀眾接受后，該過程中的銀幕可以從雙眼中制作出重影的高光，讀取起來像一個二次位移限制。為解決該問題，專門給REAL D 提供了“ghost-busting ”方式，要從一只眼睛中精確去除另一種眼睛的明亮高光。

　　這樣做可以抵消該效果，卻在左眼中留下了奇怪的暗色熱點(diǎn)。對于分光鏡或鏡子立體調(diào)節(jié)與細(xì)微軟化的原因，未經(jīng)過處理的眼睛用于標(biāo)識的DVD或電視版本。

　　3D空間合成

　　當(dāng)然，2D技術(shù)也可用在3D中，但在合成正確的深度時要進(jìn)行特殊的考慮。在與3D現(xiàn)場動作合成時，場景中的3D物體通常沒有正確的立體布局。比如，3D小汽車的合成效果要使其看起來在這位演員的正前方，但其視角與大小會使其看起來在3D空間人物后面。同樣的情況發(fā)生在綠色屏圖層中。因此，對于圖層與3D立體要給以同樣的關(guān)注。

　　在追蹤場景時，可以根據(jù)具有固定關(guān)系的攝影機(jī)為初始眼睛設(shè)定一個軌道，然后根據(jù)已知的雙眼間距和會聚移動第二臺攝影機(jī)并對其實(shí)行追蹤。若在拍攝過程中會聚是變化或未知的，對于雙眼則需要兩個立體軌道。

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