賈樟柯：講述中國經(jīng)濟(jì)變化的故事

來源：時(shí)間：2008-03-10 17:33:25

　　在“賈樟柯”這家公司，分工很明確：賈樟柯主要還是創(chuàng)作，通盤是周強(qiáng)來負(fù)責(zé)，衡量整個(gè)的進(jìn)出及規(guī)劃；辦公室日常有一個(gè)制片；電影之外的業(yè)務(wù)，專門有負(fù)責(zé)商業(yè)項(xiàng)目的部門，包括廣告、宣傳、賈樟柯的出席活動(dòng)、代言等。賈樟柯更多是牽線搭橋，底下有團(tuán)隊(duì)去執(zhí)行�！肮净\(yùn)作最大的好處是，不斷地改善制作條件，做成本核算。”
　　賈樟柯笑言，周強(qiáng)老給他普及財(cái)經(jīng)知識，教他什么叫融資擴(kuò)股，“我到現(xiàn)在都沒搞明白。公司拿一些錢做別的（如投資年輕導(dǎo)演的《賴小子》），我也不知道收益會(huì)怎么樣�！敝軓�(qiáng)很有心得，尤其是賈樟柯的身價(jià)，“他都調(diào)查過了，說你就開這個(gè)價(jià)，高了你不值，低了你不愿意干，你就值這么多�！�
　　賈樟柯仍然年輕，他看到老馬丁•西科塞斯那樣充滿活力，感覺自己才剛剛開始�！拔覍ξ磥沓錆M著期待，同時(shí)也充滿著恐懼�！彼肋h(yuǎn)記得，黑澤明在接受奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的時(shí)候說：“我拍了這么多年電影，我仍然在探索電影之美�！�
　　
　　賈樟柯，1970年生于山西汾陽，1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。代表作品：
　　1994年，《小山回家》，獲1996年香港獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng)
　　1997年，《小武》，獲1998年第48屆柏林電影節(jié)青年論壇大獎(jiǎng)、亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)
　　2000年，《站臺》，獲2000年威尼斯電影節(jié)最佳亞洲電影獎(jiǎng)
　　2002年，《任逍遙》，入圍角逐戛納金棕櫚大獎(jiǎng)
　　2005年，《世界》，獲多倫多影評人協(xié)會(huì)最佳外語片獎(jiǎng)
　　2006年，《三峽好人》、《東》（紀(jì)錄片），獲2006年第63屆意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、歐洲紀(jì)錄片協(xié)會(huì)與歐洲藝術(shù)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)
　　
　　“我只是想講述”
　　這個(gè)國家就好像在蛻皮一樣，新的東西在產(chǎn)生，但是蛻去的那一部分是我比較感興趣的
　　
　　《中國企業(yè)家》：有人說你是中國社會(huì)轉(zhuǎn)型最好的描述者之一，你認(rèn)同這種評價(jià)嗎？
　　賈樟柯：這種評價(jià)也比較粗放。一個(gè)電影不可能概括這個(gè)社會(huì)所有的方面，每個(gè)導(dǎo)演有他最軟的地方，那個(gè)最軟的地方就是他最想面對的地方。
　　《中國企業(yè)家》：你的電影的意義？
　　賈樟柯：很多人談到我作品的現(xiàn)實(shí)意義、現(xiàn)實(shí)主義的方法，但實(shí)際上我覺得這個(gè)世界上沒有什么現(xiàn)實(shí)主義，所有東西都是想象的結(jié)果。我可能有的只是現(xiàn)實(shí)感吧，和對現(xiàn)實(shí)的迷惑和憂慮。在這樣一個(gè)充滿社會(huì)問題和轉(zhuǎn)型的時(shí)候，我們所要緊緊抓住的不單是內(nèi)容，你要讓更多的人分享美學(xué)本身。
　　《中國企業(yè)家》：如何把握眼前的世界？
　　賈樟柯：我覺得這個(gè)國家就好像在蛻皮一樣，新的東西在產(chǎn)生，但是蛻去的那一部分是我比較感興趣的；這并不是說我否定新的東西，而是從美學(xué)感情上來說，它能打動(dòng)我。這幾天我為了《二十四城記》在看景，看到一片片的平房要被拆掉，遠(yuǎn)處是新樓，我覺得它是被剝下來的東西，那些工廠也是，它們非常沉默……
　　《中國企業(yè)家》：生活本身也許很無聊、乏味、曖昧、偶然，你是很著迷、欣賞、痛恨還是想超越？
　　賈樟柯：我想講述，我只是想講述。很多東西是既成事實(shí)，你沒有必要超越它，也超越不了，這個(gè)社會(huì)就是這個(gè)樣子的。我要做的并不是評價(jià)別人，我覺得毫無意義，問題是說，這種感受需要有人講出來。
　　《中國企業(yè)家》：5部電影有階段性的變化嗎？
　　賈樟柯：最大的兩個(gè)變化是，《小武》是非常天性地拍，什么都不想，最大的一個(gè)變化是《站臺》的時(shí)候非常自覺地尋找自己的電影方法，另外一個(gè)變化就是到《三峽好人》，我覺得這個(gè)尋找到了一個(gè)積累以后我把它又扔掉了，重新接回地氣、野性。
　　《中國企業(yè)家》：你的細(xì)節(jié)的秘訣是什么？像《小武》里的BP機(jī)、《站臺》里的明信片“花花世界真好”、《世界》里的賬單、《三峽好人》里的鈔票……
　　賈樟柯：跟思維習(xí)慣有關(guān)系吧，可能我敏感。我想象電影是從細(xì)節(jié)、非常具體的東西開始的。或許說，對于細(xì)節(jié)的重視源于另外一個(gè)原因——我對于所謂跌宕起伏的故事非常排斥，我太明白怎么寫觀眾會(huì)欲仙欲死，但是我就不愛那么干！
　　《中國企業(yè)家》：有人說第五代借用哲學(xué)或文學(xué)，你選擇流行歌曲、Flash、短信、廣告是一種反叛。
　　賈樟柯：我不對他們反叛，因?yàn)閷φl的反叛意味著極大尊重，我沒有在意。簡單地說，我喜歡的那些東西就好像我喜歡吃鹵煮火燒一樣，我吃著就是舒服啊，味道就是喜歡啊。
　　《中國企業(yè)家》：你被評為青年領(lǐng)袖、時(shí)尚先生、XX形象代言人，你是樂于扮演這種角色嗎？
　　賈樟柯：都是人情嘛！大家都在江湖上，你不能一個(gè)人生活。（但你的內(nèi)心？）我無所謂，什么都改變不了我！
　　《中國企業(yè)家》：能說電影是你的精神自傳嗎？
　　賈樟柯：要說準(zhǔn)確一點(diǎn)，我覺得是我精神的需要。我在生活里面非常多的時(shí)候非常軟弱，我只有拍電影的時(shí)候才勇敢。我總想勇敢，所以就得拍電影。
　　