一、戲劇與戲劇文學(xué)

　　應(yīng)該將“戲劇文學(xué)”和“戲劇”這兩個(gè)概念嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)來(lái)，這是我們?cè)谶M(jìn)入戲劇文學(xué)文本解讀之前，首先應(yīng)該明確的一個(gè)問(wèn)題。戲劇文學(xué)文本，通常稱(chēng)之為“劇本”，是與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)相并列的一種文學(xué)文本樣式，屬于語(yǔ)言藝術(shù)的范圍。作為文學(xué)文本，劇本具有可以脫離戲劇演出而獨(dú)立存在的文學(xué)審美價(jià)值，可以發(fā)表，可以出版，自然也可以供讀者閱讀、鑒賞和研究。所以，在西方傳統(tǒng)的文學(xué)體裁的分類(lèi)概念中，“戲劇文學(xué)”一直是作為與“抒情文學(xué)”、“敘事文學(xué)”相并列的第三大文學(xué)類(lèi)別而被人重視的。

　　不過(guò)，與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)僅供讀者閱讀不同，劇本畢竟是供戲劇演出用的文學(xué)“腳本”。好的劇本應(yīng)該具有雙重的價(jià)值，即文學(xué)的價(jià)值和戲劇的價(jià)值。而且，戲劇文學(xué)與其它文學(xué)樣式的區(qū)別，也就在于它的戲劇價(jià)值，劇本首先是屬于戲劇的，它的戲劇價(jià)值應(yīng)該是首要的。

　　戲劇文學(xué)文本既然具有雙重價(jià)值，這也就決定了它的文本構(gòu)成必然地要受到戲劇藝術(shù)本身的影響。它必須受制于戲劇藝術(shù)，這是它在顯示自身文學(xué)價(jià)值的同時(shí)也使自己具有戲劇價(jià)值的保證。從文本閱讀的角度看，劇本的閱讀以及對(duì)于劇本價(jià)值的判斷，相應(yīng)地也必須考慮到劇本戲劇價(jià)值的因素。因此，對(duì)于戲劇藝術(shù)有一個(gè)大致的了解，對(duì)于劇本解讀來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該是非常必要的。

　　二、戲劇的基本特征

　　戲劇是一種綜合藝術(shù)，這是一個(gè)為大多數(shù)人認(rèn)可的結(jié)論，當(dāng)然也是一個(gè)符合戲劇藝術(shù)的基本風(fēng)貌的認(rèn)識(shí)。一部劇作的演出，總是一次集體勞動(dòng)的成果：劇作家提供演出腳本即戲劇文學(xué)文本，美術(shù)家、化妝師、燈光師通力合作完成舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)、人物的造型等，音樂(lè)家(樂(lè)師)完成戲劇音樂(lè)、唱腔的創(chuàng)作，而演員則通過(guò)自己的形體表演來(lái)展示整個(gè)劇情。在這里，文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、表演等藝術(shù)類(lèi)型相互融會(huì)，既取消了各自的獨(dú)立性，又通過(guò)它們自身具有的不可為其它藝術(shù)所替代的獨(dú)特作用的發(fā)揮，綜合為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。

　　戲劇藝術(shù)的綜合性是在“外在的綜合”和“內(nèi)在的綜合”兩個(gè)層面上發(fā)生的。無(wú)論從“外在的綜合”來(lái)看，還是從“內(nèi)在的綜合”來(lái)看，戲劇無(wú)論如何不能缺少的是演員和觀眾，以及一個(gè)可供演員表演的空間即舞臺(tái)。戲劇是一個(gè)通過(guò)舞臺(tái)空間發(fā)生在演員和觀眾之間的“事件”。它的核心因素是演員在舞臺(tái)空間中的表演。

　　戲劇作為一個(gè)通過(guò)舞臺(tái)空間發(fā)生在演員和觀眾之間的“事件”，使它必然地要受到時(shí)間和空間的嚴(yán)格限制。它必須在一定的時(shí)間內(nèi)完成一個(gè)由連續(xù)的“動(dòng)作”構(gòu)成的戲劇事件，即劇情，同時(shí)，它必須在一個(gè)有限的空間內(nèi)即舞臺(tái)上完成對(duì)于劇情的展示。從具體文本的實(shí)際形態(tài)來(lái)看，一篇小說(shuō)和一首歌也都有一定的長(zhǎng)度，因此也包含一個(gè)相對(duì)明晰的時(shí)間段落，但是，從理論上說(shuō)，小說(shuō)和詩(shī)歌是沒(méi)有時(shí)間限制的，只要可能，它們的篇幅甚至可以無(wú)限度地延長(zhǎng)。但一出戲卻不能沒(méi)有時(shí)間限度地?zé)o休止地演下去，它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力，因此它必須被限定在一個(gè)人為的、被硬性規(guī)定的從開(kāi)始到結(jié)束的時(shí)間長(zhǎng)度之內(nèi)。同時(shí)，雖然戲劇展示的劇情于小說(shuō)敘述的“故事”具有同樣的性質(zhì)，即它們都是經(jīng)過(guò)選擇、提煉、加工過(guò)一定的社會(huì)生活事件的藝術(shù)化的表現(xiàn)，但由于不受時(shí)空的限制，小說(shuō)的藝術(shù)空間的開(kāi)放性與現(xiàn)實(shí)生活空間的開(kāi)放性是大體一致的。而戲劇則永遠(yuǎn)必須面對(duì)生活空間的無(wú)限開(kāi)放性和演出空間的有限封閉性之間的矛盾。這意味著，戲劇只能展示宜于被直觀展示的內(nèi)容。

　　綜上所述，戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)我們可以概括為藝術(shù)的綜合性、演員在舞臺(tái)空間中的直觀表演性和由此而來(lái)的時(shí)空限制性。相應(yīng)的，戲劇文學(xué)文本具有的戲劇價(jià)值，也集中在有效地突出戲劇的表演性和處理好時(shí)空關(guān)系這一層面上體現(xiàn)出來(lái)。

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