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路遙張藝謀等人知名作品入選最新高校教材(2)

2009-08-24 17:16:56 來(lái)源:搜狐網(wǎng)

  賈平凹:寓靈秀于拙樸

  賈平凹早期的散文,大多寄情于故鄉(xiāng)的山石和明月,文筆清麗,情韻悠長(zhǎng),意味醇厚,透露出作者對(duì)人生的種種感悟和哲思。他在對(duì)大自然的藝術(shù)審美中,得到了精神上的提升�!冻笫穼懹�1981年,作者以欲揚(yáng)先抑的手法,對(duì)丑石的丑陋之處以及在村人眼中的一無(wú)是處作了種種具體描摹……這篇簡(jiǎn)短的散文在當(dāng)時(shí)改革開放之初,的確有它的社會(huì)意義。賈平凹的散文,還有相當(dāng)一部分是以陜北、關(guān)中和陜南的民情風(fēng)俗為關(guān)照的對(duì)象,呈現(xiàn)出濃郁的地域色彩。代表作《商州三錄》描寫故鄉(xiāng)商州的水光山色和民風(fēng)民俗。這類散文作品的創(chuàng)作作者表現(xiàn)得游刃有余,為讀者展現(xiàn)了商州這塊美麗、富饒的土地充滿野情野味的神秘特性,寓含了作者返璞歸真、向往田園生活的遁世情懷。1987年以后,賈平凹散文的內(nèi)容有了進(jìn)一步的拓展,一改往日面對(duì)大自然的憂傷與惆悵,注入了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、時(shí)代波瀾與人生百態(tài)的熱切關(guān)注。針對(duì)國(guó)內(nèi)散文界的浮靡、甜膩之風(fēng),他提出大散文概念。賈平凹的散文率真質(zhì)樸,善于直接抒情,素材多為農(nóng)村生活。他寫的就是俗人俗事,世俗人生。在賈平凹看來(lái),活得淡泊,方能平和,平和乃致遠(yuǎn),這不僅是做人的一種心性,更是一種感應(yīng)自然宇宙的態(tài)度。再有,賈平凹的散文語(yǔ)言地域色彩濃郁,充分吸收了方言、口語(yǔ),有些散文還運(yùn)用了文言,樸拙、平淡,卻能生動(dòng)、傳神。

  張藝謀和第五代電影創(chuàng)作

  張藝謀拍攝的電影《紅高粱》放棄中國(guó)電影一貫的含蓄美,將恣肆的酒神精神和狂放不羈的野性透過(guò)隨風(fēng)舞動(dòng)的紅高粱、粗獷豪放的歌聲傳達(dá)出來(lái),表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)人的生命沖動(dòng)的刻意張揚(yáng)。影片的整體特色在于既重視敘事、又講究畫面造型,既講述了一個(gè)引人入勝的曲折故事、塑造了一群鮮活的、富有個(gè)性的人物形象,又在畫面中融入了創(chuàng)作者的主體意識(shí),并且使二者充分結(jié)合。影片還大量采用儀式化的場(chǎng)面表達(dá)主題,顛轎、野合、祭酒等段落都成為“第五代電影”中的經(jīng)典場(chǎng)景。這些場(chǎng)景以前所未有的力度驗(yàn)證了電影形式的魅力和意象的魅力�!都t高粱》之后,張藝謀又以《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》兩部影片營(yíng)造“鐵屋子”的寓言模式,為其帶來(lái)了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。1992年,他陡然轉(zhuǎn)身,拍出了《秋菊打官司》。這部電影一改張藝謀對(duì)歷史題材的偏愛(ài),選擇了現(xiàn)實(shí)題材,并且放棄傳奇的敘事手法,以紀(jì)實(shí)的手法向人們講述了一個(gè)平實(shí)的、發(fā)生在當(dāng)代農(nóng)村的故事,而影片的主題更是具有深刻的社會(huì)意義:“討一個(gè)說(shuō)法”其實(shí)是為了維護(hù)普通人的尊嚴(yán),這也是20世紀(jì)90年代初,當(dāng)社會(huì)改革使溫飽問(wèn)題解決之后社會(huì)大眾的必然要求。

  王宜振的兒童詩(shī)

  中國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名兒童文學(xué)作家王宜振,長(zhǎng)期致力于兒童文學(xué)的藝術(shù)探索,為廣大少年兒童創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)美的詩(shī)作。他對(duì)兒童詩(shī)的創(chuàng)作、發(fā)展和兒童詩(shī)的本質(zhì)等進(jìn)行了多維的思考,在實(shí)現(xiàn)兒童詩(shī)由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的藝術(shù)轉(zhuǎn)變過(guò)程中,邁開了堅(jiān)實(shí)的一步。從他的創(chuàng)作中可以看出,他力圖用自己的詩(shī)歌架設(shè)一座跨越兒童和成人的美學(xué)橋梁,用不乏現(xiàn)代意味和時(shí)代氣息的意象、結(jié)果、手法來(lái)營(yíng)造一種全新的漢語(yǔ)兒童詩(shī)。同時(shí),他的兒童詩(shī)力圖與成人世界對(duì)話,與世界各民族的孩子對(duì)話,盡量打破兒童詩(shī)與成人詩(shī)的壁壘,讓自己的兒童詩(shī)給兒童和成人一個(gè)共同的審美空間,不僅有親和力,還給兒童以思想的啟迪、智慧的提升。

  (責(zé)任編輯:杜嬋娜)

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