一、柴科夫斯基

　　簡(jiǎn)介

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(俄文：Пётр Ильич Чайковский，英文：Peter Ilyich Tchaikovsky，1840 年 5 月 7 日-1893 年 11 月 6 日)是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。

　　柴科夫斯基出生于沃特金斯克一個(gè)貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親的反對(duì)，進(jìn)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后在法院工作。22 歲時(shí)柴科夫斯基辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后，在尼可萊·魯賓斯坦(安東·魯賓斯坦的弟弟)的邀請(qǐng)下，擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授。

　　柴科夫斯基性格內(nèi)向而且脆弱，感情豐富，與崇拜自己的女學(xué)生的婚姻破裂后，企圖自殺，他的朋友把他送到外國(guó)療養(yǎng)。他被認(rèn)為有同性戀傾向，并且在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中一直試圖壓制，因此有意見認(rèn)為這是婚姻破裂的原因。這期間開始和一個(gè)熱愛音樂(lè)的梅克夫人通信。后來(lái)梅克夫人成為他的資助人，他后階段的許多作品都是獻(xiàn)給這位夫人的。但奇妙的是兩個(gè)人從來(lái)沒(méi)有見過(guò)面。當(dāng)他們十四年的書信往來(lái)因?yàn)檫@位夫人宣布公司破產(chǎn)而終止時(shí)，柴科夫斯基受到了很大的打擊，在獨(dú)自度過(guò)憂郁的三年后于莫斯科去世。他的死疑點(diǎn)重重，官方說(shuō)法是他喝了帶有霍亂病毒的水而染病身亡。但是據(jù)后來(lái)學(xué)者的考證，很有可能是自己服用砒霜而自殺。但是，這都只限于猜測(cè)，真的原因直到現(xiàn)在還是一個(gè)謎。

　　在音樂(lè)創(chuàng)作上，柴科夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂(lè)組曲(Suite No. 4 in G major, "Mozartiana", Op. 61)。 對(duì)于瓦格納音樂(lè)中的一些特性他卻很反感，認(rèn)為瓦格納過(guò)于重視管弦樂(lè)隊(duì)而忽略了聲樂(lè)，柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用以描寫心理感情等內(nèi)在方面。

　　代表作品一覽

　　交響曲

　　《g 小調(diào)第一交響曲》(1866 年)

　　《c 小調(diào)第二交響曲》(1872 年)

　　《D 大調(diào)第三交響曲》(1875 年)

　　《f 小調(diào)第四交響曲》(1878 年)

　　《e 小調(diào)第五交響曲》(1888 年)

　　《b 小調(diào)第六交響曲》(1893 年)--這部交響曲又稱為《悲愴》，音樂(lè)具有憂郁的抒情性，可以說(shuō)是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個(gè)月，并完整的體現(xiàn)了柴科夫斯基的美學(xué)觀。

　　《曼弗雷德交響曲》

　　《哈姆雷特幻想序曲》(1888 年)

　　《第三鋼琴協(xié)奏曲》

　　創(chuàng)作特點(diǎn)

　　柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒(méi)落的時(shí)期。他熱愛祖國(guó)，關(guān)心俄國(guó)人民的命運(yùn)，但他又看不到俄國(guó)社會(huì)的出路。他從生活中深深感受到俄國(guó)政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度卻又是保守的王朝擁護(hù)者。這種無(wú)法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對(duì)祖國(guó)的前途、社會(huì)的出路、人生的意義進(jìn)行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。這可以說(shuō)是柴科夫斯基創(chuàng)作上的基本思想傾向。柴科夫斯基雖不直接選取現(xiàn)實(shí)的政治生活、社會(huì)沖突等作為自己創(chuàng)作的題材，但卻通過(guò)自己對(duì)于時(shí)代悲劇性的感受，深刻揭示了對(duì)光明理想的追求、對(duì)生活意義的理解。

　　柴科夫斯基是在 60 年代中期俄國(guó)革命民主主義思想高漲時(shí)期走上創(chuàng)作道路的，60 年代的進(jìn)步社會(huì)思潮給柴科夫斯基以積極的影響。盡管他在政治觀點(diǎn)上是比較保守的，但他一生在思想上和美學(xué)觀點(diǎn)上保持了 60 年代的進(jìn)步傳統(tǒng)。從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作比較傾向于表現(xiàn)對(duì)光明歡樂(lè)的追求和信心，而后期則更傾向于表現(xiàn)深到的悲劇性。他在 70年代末所寫的《第四交響曲》和歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，則屬于他在前后兩個(gè)時(shí)期交界時(shí)的作品。

　　就體裁而論，柴科夫斯基是一位涉及范圍廣泛的作曲大師。他在交響曲、歌劇、舞劇、協(xié)奏曲、音樂(lè)會(huì)序曲、室內(nèi)樂(lè)以及聲樂(lè)浪漫曲等方面都留下了大量名作。

　　交響曲在柴科夫斯基作品中占突出地位。柴科夫斯基一生共寫過(guò) 6 部交響曲和 1 部標(biāo)題交響曲。他的第 1、第 2、第 3、交響曲寫于 70 年代中期以前，均屬于前期創(chuàng)作。這 3 部交響曲體現(xiàn)了柴科夫斯基與 М.И.格林卡以來(lái)俄羅斯交響音樂(lè)傳統(tǒng)的聯(lián)系。這 3 部交響曲都屬于生活風(fēng)俗性和抒情性作品，在主題上往往采用民歌素材。柴科夫斯基的后 3 部交響曲以及《曼弗雷德》交響曲。屬于后期創(chuàng)作，風(fēng)格上轉(zhuǎn)向深刻的心理刻劃，它們的主題思想都屬于表現(xiàn)主人公對(duì)幸福的渴望和阻撓幸福的"厄運(yùn)"之間的矛盾沖突。f 小調(diào)《第四交響曲》寫于 1877～1878 年，作者把此曲獻(xiàn)給梅克夫人，但在總譜手稿上只寫"獻(xiàn)給我的摯友"。柴科夫斯基賦予這部交響曲的序奏主題以極重要的意義，讓它貫穿整個(gè)交響曲的 4 個(gè)樂(lè)章，稱它為整個(gè)作品的核心，是"厄運(yùn)"的象征。雖然在第 1 樂(lè)章中個(gè)人和厄運(yùn)間發(fā)生了悲劇性的激烈沖突，但在末樂(lè)章中則體現(xiàn)了力圖擺脫苦悶，走向人民，從人民的歡樂(lè)中獲得對(duì)生活的信心的樂(lè)觀結(jié)局。e 小調(diào)《第五交響曲》寫于 1888 年。在這部交響曲中也有一個(gè)代表"厄運(yùn)"形象的序奏主題貫穿全曲，并且全曲的最后也是在凱旋式的尾聲中結(jié)束。b 小調(diào)《第六交響曲》寫于 1893 年，此曲完成后，柴科夫斯基接受其弟莫杰斯特的建議，題名為《悲愴》。此曲是柴科夫斯基悲劇

　　性交響曲創(chuàng)作的高峰。全曲在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性沖突和對(duì)生活的美好憧憬之后，達(dá)到的是悲劇結(jié)局。末樂(lè)章一反交響曲的傳統(tǒng)布局，用非常近似追思曲氣氛的慢板代替了熱烈的終曲。標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》寫于 1885 年，這是根據(jù) G.G.拜倫的同名詩(shī)劇而寫的交響曲，抑郁寡歡的主人公的最后命運(yùn)是充滿悲劇性的。

　　歌劇是柴科夫斯基創(chuàng)作中另一重要領(lǐng)域。柴科夫斯基一生共寫過(guò) 11 部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》。這兩部歌劇的腳本都是根據(jù) A.C.普希金的同名作品改編的�！度~甫蓋尼·奧涅金》寫于 1877～1878 年。歌劇表現(xiàn)了塔吉雅娜、奧涅金、連斯基等幾個(gè)貴族青年由于厭倦了本階級(jí)的生活方式，在朦朧地追求理想的生活道路上所經(jīng)歷的悲劇，表現(xiàn)了歷史的趨向。音樂(lè)以悠長(zhǎng)、抒情的旋律，細(xì)致表現(xiàn)人物心理為特征�！逗谔一屎蟆穼懹� 1890 年，所表現(xiàn)的主題思想也是幸福的理想被殘酷的現(xiàn)實(shí)所粉碎的悲劇。音樂(lè)在刻劃人物性格、表達(dá)戲劇沖突上具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。