影視制作中有很多問(wèn)題需要處理，其中軸線問(wèn)題是需要解決的，那么有哪些方法呢?下面小編為大家簡(jiǎn)要概括和總結(jié)一下：

　　雖然基于三角形原理進(jìn)行機(jī)位布局，符合在軸線一側(cè)的拍攝原則，后期剪輯時(shí)肯定不會(huì)出現(xiàn)越軸現(xiàn)象，但是，如果攝像機(jī)一味地固守在軸線的一側(cè)，勢(shì)必導(dǎo)致場(chǎng)景的另一側(cè)空間處于閑置狀態(tài)，進(jìn)而導(dǎo)致鏡頭的視點(diǎn)減少，畫(huà)面在空間結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖形式上難免會(huì)因缺少豐富的變化而流于單調(diào)。所以，有時(shí)候需要讓攝像機(jī)突破軸線的封鎖，擺脫軸線規(guī)則的制約，以多變的視點(diǎn)全方位地表現(xiàn)場(chǎng)景的時(shí)空信息，向觀眾呈現(xiàn)出更加豐富多彩的造型形象。

　　很多影視制作就是這么做的---向規(guī)則挑戰(zhàn)，直接將兩個(gè)互為越軸的鏡頭組接在一起。雖然這樣做一般不會(huì)產(chǎn)生太大的問(wèn)題，但畢竟或多或少地給觀眾對(duì)場(chǎng)景空間和情節(jié)敘事的理解帶來(lái)一定的視覺(jué)障礙。所以更多的影視制作攝制人員還是傾向于剪輯的流暢性，盡量避免將兩個(gè)互為越軸的鏡頭組接在一起，甚至在拍攝時(shí)堅(jiān)定地恪守在軸線一側(cè)拍攝的180度規(guī)則，從根源上徹底杜絕了出現(xiàn)越軸組接的可能性。

　　但是，這樣做雖然有利于剪輯上的流暢，卻使鏡頭的視點(diǎn)和表現(xiàn)空間減少了，使影片或多或少地流于單調(diào)、呆板。那么如何既解決了越軸組接的問(wèn)題，同時(shí)又使畫(huà)面更加豐富多變，在藝術(shù)表現(xiàn)上成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的好作品呢?答案是在兩個(gè)互為越軸的鏡頭之間添加一個(gè)插入鏡頭，使鏡頭的過(guò)渡變得相對(duì)平滑、流暢。中性鏡頭、空鏡頭、主觀鏡頭、特寫(xiě)鏡頭及其他主體的鏡頭等都可以作為插入鏡頭。

　　垂直于屏幕的運(yùn)動(dòng)方向或視線的方向，叫做中性方向，從拍攝對(duì)象的正面或背面拍攝的鏡頭叫中性鏡頭，沒(méi)有方向性。比如當(dāng)一個(gè)人沿鏡頭軸線的方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，其迎面鏡頭和遠(yuǎn)去的背景跟尾鏡頭，都是沒(méi)有方向性的中性鏡頭。中性鏡頭又稱萬(wàn)用鏡頭，理論上可以和任何角色的鏡頭相組接。

　　最后一個(gè)結(jié)論：不是多有的場(chǎng)面都存在軸線問(wèn)題，絕大多數(shù)電視畫(huà)面都不必考慮軸線規(guī)則的。軸線規(guī)則只適用于在同一個(gè)場(chǎng)景中，主體形象飽滿且存在軸線問(wèn)題的鏡頭中。另外，越軸現(xiàn)象是由鏡頭組接造成的，在剪輯之前，任何一個(gè)獨(dú)立的鏡頭本身都不存在軸線問(wèn)題。

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