讓景物“活”起來，人物“動”起來
選詞煉句，是寫作的基本功，也是寫作的高層境界。說它是基本功，是因為寫作總得遣詞造句;說它是高層境界，是因為要選好一個詞，煉好一個句，并不是容易的事。作為詞來說，需要唯一的一個詞，最妙的一個詞;作為句來說，需要加減適宜，需要鋪“橋”搭“路”，句句順通。
選詞煉句，好處多多，最基本的有二：一是可讓景物“活”起來，二是可讓人物“動”起來。下面分開說說
一、選詞煉句與景物描寫
要讓景物“活”起來，一要選好動詞，一要注意選好形容詞。
我們來看現(xiàn)代美文《荷塘月色》中的經(jīng)典片斷：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處??酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
這兩段文字，于高中師生來說，可謂再熟悉不過了。
其寫景的曼妙，一是在于動詞的選擇，做到了“唯一”。
“瀉”??既照應(yīng)了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀，一瀉無余的景象，使月光有了動感。(這個“瀉”是不能換成“照”的，因為作者已經(jīng)把“月光”比作“流水”了，若用“照”就與“如流水一般”不相配，失去和諧感;“照”僅寫出光線的照射，寫不出月光的流動感;“照”太直白。平淡無味。)
“浮“??寫出了霧的輕柔以及自下而上向逐漸擴散的特點。(這個“浮”是不能換成“升”“飄”的，因為“升”讓人感覺“霧”很高;“升”讓霧失去輕柔朦朧之態(tài)。“飄”雖與“薄薄”相呼應(yīng)，但既“飄”便“散”、便“逸”，雖有輕柔之態(tài)而無含蓄靜謐之美。)
“洗”??寫“葉子和花”在月光映照下一種奶白色而又鮮艷欲滴的狀態(tài)。寫出了葉子和花的輕淡朦朧。通過寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。(這個“洗”是不能換成“刷”的，一是與“牛乳”不相應(yīng)，二是無法寫出月色下的葉子與花的色彩與狀貌)
“籠”??寫出霧的輕、薄、透、柔的質(zhì)感和動勢，正合“輕紗”的妙喻，寫盡夢境的迷離朦朧之感。(這個“籠”字，是不能換為“蓋”“罩”“蒙”“遮”，因為它們都顯得過于嚴(yán)密、厚重，失去了美感)
“畫”??有“人為”動作含于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。(這個“畫”是不能換成“留”“印”的，“留”與“印”都不能表現(xiàn)月影之真、之美)
由上可見，要選出唯一的動詞，就要注意
(責(zé)任編輯：彭海芝)
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