播音主持專業(yè)學(xué)生怎么提高瞬間協(xié)調(diào)與配合能力
協(xié)調(diào)和配合是任何主持人都需要具備的能力，無論是臺(tái)上臺(tái)下都需要主持人的協(xié)調(diào)與配合，臺(tái)上臺(tái)下瞬間的變化，都直接影響著節(jié)目的質(zhì)量、效果、節(jié)奏等，左右著整臺(tái)節(jié)目的好壞。因此，把握節(jié)目瞬間的協(xié)調(diào)與配合，對(duì)主持人而言尤為重要。對(duì)于播音主持專業(yè)學(xué)生來說，怎么提高協(xié)調(diào)和配合的能力是非常重要的事情，這里小編為播音主持專業(yè)學(xué)生支招。
播音主持專業(yè)學(xué)生首先要知道瞬間協(xié)調(diào)與配合的基礎(chǔ)
主持人瞬間協(xié)調(diào)與配合搞得好不好，首先取決于主持人的政治與文化素養(yǎng)的根基打得牢不牢。節(jié)目主持人只有不斷提高自身的政治理論水平，才能在工作中堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，只有不斷提高自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)，才能與時(shí)俱進(jìn)地跟上新形勢(shì)對(duì)主持人工作的新要求。新的時(shí)代要求主持人成為一專多能的復(fù)合型人才，不僅要習(xí)文，也要懂史，還要涉獵哲學(xué)、法律、軍事、科技、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等，還可以通過借鑒姊妹藝術(shù)之長(zhǎng)，如相聲、小品、戲劇、曲藝、演講等，來提高自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)。這些既要靠平時(shí)潛心的學(xué)習(xí)，還要靠日積月累的實(shí)踐。播音主持專業(yè)學(xué)生在臺(tái)下打下了這些厚實(shí)的功底，后面在做主持人時(shí)才能在臺(tái)上成竹在胸，處變不驚，靈活應(yīng)對(duì)。
播音主持專業(yè)學(xué)生必知瞬間協(xié)調(diào)與配合的要點(diǎn)
(1)臺(tái)下磨合與臺(tái)上應(yīng)變
主持人之間的“對(duì)手戲”，也就是兩個(gè)人之間或是多個(gè)節(jié)目主持人臺(tái)上臺(tái)下的瞬間協(xié)調(diào)與配合。對(duì)手的協(xié)調(diào)與配合非常重要，而與對(duì)手的協(xié)調(diào)與配合主要體現(xiàn)在臺(tái)下的磨合與臺(tái)上的應(yīng)對(duì)兩個(gè)環(huán)節(jié)上。
在咸寧市電視臺(tái)舉辦的2003年春節(jié)晚會(huì)上，由于兩個(gè)主持人缺少了臺(tái)下的磨合期則難以搞好臺(tái)上的即興配合，只是各自說自己的臺(tái)詞，在配合的過程中，也難免出現(xiàn)搶話或重復(fù)語(yǔ)句的失誤。整臺(tái)晚會(huì)下來，不僅主持人自己緊張，就連攝像、燈光和臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)都跟著捏了一把汗。這是一次臺(tái)下沒有磨合好，臺(tái)上也就配合不好的事例。相反臺(tái)下與對(duì)手較好的磨合，則有利于現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變發(fā)揮。在一次“3.15誠(chéng)信維權(quán)”晚會(huì)節(jié)目上，在臺(tái)下我們倆的協(xié)調(diào)就比較融洽，到了臺(tái)上配合自然就十分默契，晚會(huì)取得了成功。其中有一段插曲，由于電腦突然出了故障，晚會(huì)事先準(zhǔn)備的宣傳片未能按時(shí)播放，我們急中生智，在瞬間說出了以下一番話(我是女方)：
女：攝像機(jī)怎么突然對(duì)準(zhǔn)了大屏幕了呢?
男：還不是觀眾看你的樣子太難看了，攝像師不忍心對(duì)著一直拍嘛!(調(diào)侃的)
女：不是吧!我自己認(rèn)為長(zhǎng)得還能說得過去啊，真的對(duì)不起觀眾了嗎?那我豈不是面臨著下崗?
男：跟你開個(gè)小玩笑，不要當(dāng)真，好，請(qǐng)繼續(xù)欣賞……
我們及時(shí)扭轉(zhuǎn)了僵局，化險(xiǎn)為夷。
語(yǔ)言的接引與應(yīng)對(duì)的確需要技巧。趙忠祥老師和楊瀾曾經(jīng)主持過《正大綜藝》節(jié)目，他倆的巧妙配合把欄目推向了品牌與高潮。其間，趙老師將戲劇對(duì)白中的“熱接”與“冷接”交替運(yùn)用的技巧移植到雙人主持節(jié)目的對(duì)話中，不僅避免了“搶話頭”的情況，也調(diào)控了節(jié)目的節(jié)奏，使之動(dòng)靜相宜，很值得我們借鑒。
(2)按部就班與二度創(chuàng)作
主持人瞬間協(xié)調(diào)與配合，一般分有稿和無稿兩種形式，但無論是哪種形式，都需要按部就班的準(zhǔn)備，更需要對(duì)原稿進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能使臺(tái)上達(dá)到盡善盡美。
有稿，指已有現(xiàn)成的稿件，只需要主持人按部就班地照本宣科，在此情況下進(jìn)行二度創(chuàng)作，往往會(huì)缺少激情，協(xié)調(diào)與配合顯得呆板，缺少生機(jī)。要改變這一被動(dòng)局面，就要把準(zhǔn)備好的稿件，即把規(guī)定語(yǔ)轉(zhuǎn)化成“腹稿”，融入現(xiàn)場(chǎng)，還需運(yùn)用情景再現(xiàn)的技巧，使之表達(dá)明了。無稿當(dāng)然是臨場(chǎng)發(fā)揮的口頭語(yǔ)，也就是即興語(yǔ)，但也不是隨心所欲地亂講，事先也要有準(zhǔn)備，有設(shè)計(jì)，而這個(gè)“準(zhǔn)備”過程是在短暫的時(shí)間內(nèi)完成的。主持人根據(jù)節(jié)目主題的設(shè)計(jì)要求，在進(jìn)行即興表達(dá)時(shí)，只要把握住了整體節(jié)目，使步調(diào)與節(jié)目節(jié)拍一致，達(dá)到和諧統(tǒng)一，那么主題就猶如紅艷艷的花朵，被你精心孕育的綠葉襯托得更加鮮艷奪目。即興發(fā)揮時(shí)，還可利用其它藝術(shù)門類的長(zhǎng)處，如相聲中的“抖包袱”欲揚(yáng)先抑，兩個(gè)人的話，就不乏是“捧哏”和“斗哏”了。不管是有稿還是無稿，主持人只要準(zhǔn)備充分，在臺(tái)上臺(tái)下把握住火候，掌握住分寸，就會(huì)使節(jié)目錦上添花，流光溢彩。
(3)語(yǔ)言規(guī)范與輕松幽默
幽默能給人以輕松、和諧與優(yōu)美。莎士比亞說：“幽默和風(fēng)趣是智慧的閃現(xiàn)。”節(jié)目主持人在語(yǔ)言規(guī)范的基礎(chǔ)上，運(yùn)用幽默和風(fēng)趣，不僅顯現(xiàn)出言辭表達(dá)的智慧，更主要的是化解與觀眾的緊張氣氛，尋求心靈的共鳴。幽默是心靈溝通的藝術(shù)，許多知名的主持人不乏為幽默大師。他們的很多幽默都是瞬間迸發(fā)出來并成為經(jīng)典之作的，觀眾從中得到了享受，主持人之間的協(xié)調(diào)與配合也因之在瞬間得到了美的升華。
(責(zé)任編輯：商興龍)
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