成考專升本大學(xué)語文課文詳解三
2008-01-26 13:28:33 來源:
《秋水》
第一項(xiàng),作家作品。
本文節(jié)選自《莊子。秋水》,莊子,名周,戰(zhàn)國時(shí)宋國人,他是老子之后道家的主要代表,與老子并稱為老莊。莊子主張順應(yīng)自然,提倡無為而無不為。莊子的文章想象豐富,汪洋恣肆,詞藻瑰麗,并多采用寓言形式,富有浪漫色彩�!肚f子》一書,共三十三篇。其中“內(nèi)篇”,是莊周自著,“外篇”和“雜篇”是他的門人和后學(xué)者所作。
第二項(xiàng),文體知識(shí)。這是一篇以對(duì)話方式展開說理的論說文。
第三項(xiàng),主旨。本文的主旨是在無限廣大的宇宙中,個(gè)人的認(rèn)識(shí)和作為,都要受到主客觀條件的制約,因而是十分有限的,這一主旨在客觀上給人以有意的啟示,這就是人們不能囿于個(gè)人的見聞而自滿自足,應(yīng)該努力學(xué)習(xí),不斷上進(jìn)。
中心論點(diǎn)是在無限廣大的宇宙中,個(gè)人的認(rèn)識(shí)和作用是有限的,因此不可自多。
第四項(xiàng),層次和段落。本文分兩大部分。第一部分是第一自然段。即河伯所想所說。先寫河伯欣然自喜,以天下之美為盡在已。到海邊看到海以后,認(rèn)識(shí)到最為天下之美近在已是錯(cuò)誤的。會(huì)見笑于大方之家。
第二部分是第二個(gè)自然段。即寫'海神'北海若的談話。闡述天下萬物是無限的,而人的認(rèn)識(shí)和作用是有限的,人不可自多,不可自滿。
以上兩大段還可以各分幾個(gè)層次。
第一段分兩個(gè)層次。第一層從開頭到天下之美為盡在已,寫何伯的自滿。第二層從順流而東行到見笑于大方之家,寫河伯到海邊后才認(rèn)識(shí)到自己那種自多的觀點(diǎn)是危險(xiǎn)的。
第二段分為四層。第一層從“井蛙不可以語于海者”,到“爾將可與語大理矣”。闡述人們的見識(shí)受到各種限制,只有對(duì)超越自己見識(shí)限制的人,才可以與他談?wù)摯蟮览怼?/p>
第二段第二層從“天下之水”到“又奚以自多”,海若闡述海是比河大,但又比天地小,所以不能自多。
第二段第三層從“計(jì)四海在天地之間也”到“不似毫末之在于馬體乎?”,通過一系列的類力,闡述世界萬物和人類都有大小、多少之比,人是很渺小的。
第二段第四層從“五帝之所連”到最后,闡述人類社會(huì)上至三王五帝下至孔子伯夷他們所認(rèn)識(shí)和做的,都是小的,如以此為名,以此為博都是自多。而這些也像河伯開始時(shí)一樣,尚未超越自己的局限表現(xiàn)。
本文的結(jié)構(gòu)特色:本文的結(jié)構(gòu)特色是逐層推進(jìn)的論證方法。本文的論證方法頗具特色。先由河與海比,從河水上漲,兩岸不辨牛馬,到海水不可為量數(shù)。這是由小到大,說明事物的相對(duì)性,河伯認(rèn)識(shí)的局限性。那么海就是最大的嗎?接下來就論述,盡管海水無比浩瀚,但海也不是絕對(duì)的大,海水在天地之間有如小石、小木在大山之間。接下來從反面論述,由大到小,四海之于天地,中國之于海內(nèi),人之與萬物,都是微不足道的,自然界大小是相對(duì)的,那社會(huì)呢?人類社會(huì)中的人的作用,依然是相對(duì)的。這樣逐層論證,層層深入,論證透徹,充分地表達(dá)地文章的主旨。
第五項(xiàng),本文的寫作特點(diǎn)。
一、寓論述于寓言之中。本篇是議論文,但我們未見有抽象的說教,而是虛構(gòu)了河伯與海若對(duì)話的寓言故事,海若象莊子思想觀點(diǎn)的化身,河伯則代表了莊子所要批判的思想觀點(diǎn)。通過兩個(gè)人物之間的對(duì)話來展現(xiàn)說理,闡明觀點(diǎn)。
二、景物描寫的襯托作用。本文開頭有一段對(duì)河水和海景的描寫。先寫秋水時(shí)至,百川灌河,黃河兩岸不辯牛馬,后寫北海浩瀚,不見水端,文章以河水與海水景象的大小對(duì)比,來襯托河伯與海若兩種不同的認(rèn)識(shí)境界,形象地渲染了“人的認(rèn)識(shí)是有限的”這一文章的主旨。
三、援譬設(shè)喻使哲理具體化、形象化。莊子散文善于援譬設(shè)喻來表達(dá)抽象的哲理,而且比喻往往連類而及,層見迭出,令人目不暇接。
本文同樣如此,比喻句有:
1、井蛙不可以語于海者,拘于虛也;夏蟲不可以語于冰者,篤于時(shí)也;曲士不可以語于道者,束于教也。
2、吾在天地之間,猶小石小木之在大山也。3、計(jì)四海之在天地之間也,不似磊空之在大澤乎?4、計(jì)中國之在海內(nèi),不似稊米之在大倉乎?5、此其比萬物也,不似毫末之在于馬體乎?
以上比喻說明人的認(rèn)識(shí),受條件和環(huán)境的制約,世間事物的大小都是相對(duì)的,人的認(rèn)識(shí)是十分有限的。因此盲木地自我夸耀是愚蠢的,必定會(huì)見笑于大方之家。這些比喻以一個(gè)個(gè)具體生動(dòng)的形象,把深?yuàn)W而抽象地哲理表達(dá)的淺顯易懂。
四、運(yùn)用排比句和反詰句,使氣勢(shì)磅薄,說理有力。
排比句有:井蛙不可以語于海者,拘于虛也;和夏蟲不可以語于冰者,篤于時(shí)也;和曲士不可以語于道者,束于教也。還有,萬川歸之,不知何時(shí)止而不盈;尾閭泄之,不知何時(shí)已而不虛。還有計(jì)四海之在天地之間也,不似礨空之在大澤乎?計(jì)中國之在海內(nèi),不似稊米而大倉乎?還有一個(gè)句子,五帝之所連,三王之所爭,仁人之所憂,仕士之所勞,盡此矣。
第二段第四層從“五帝之所連”到最后,闡述人類社會(huì)上至三王五帝下至孔子伯夷他們所認(rèn)識(shí)和做的,都是小的,如以此為名,以此為博都是自多。而這些也像河伯開始時(shí)一樣,尚未超越自己的局限表現(xiàn)。
本文的結(jié)構(gòu)特色:本文的結(jié)構(gòu)特色是逐層推進(jìn)的論證方法。本文的論證方法頗具特色。先由河與海比,從河水上漲,兩岸不辨牛馬,到海水不可為量數(shù)。這是由小到大,說明事物的相對(duì)性,河伯認(rèn)識(shí)的局限性。那么海就是最大的嗎?接下來就論述,盡管海水無比浩瀚,但海也不是絕對(duì)的大,海水在天地之間有如小石、小木在大山之間。接下來從反面論述,由大到小,四海之于天地,中國之于海內(nèi),人之與萬物,都是微不足道的,自然界大小是相對(duì)的,那社會(huì)呢?人類社會(huì)中的人的作用,依然是相對(duì)的。這樣逐層論證,層層深入,論證透徹,充分地表達(dá)地文章的主旨。
第五項(xiàng),本文的寫作特點(diǎn)。
一、寓論述于寓言之中。本篇是議論文,但我們未見有抽象的說教,而是虛構(gòu)了河伯與海若對(duì)話的寓言故事,海若象莊子思想觀點(diǎn)的化身,河伯則代表了莊子所要批判的思想觀點(diǎn)。通過兩個(gè)人物之間的對(duì)話來展現(xiàn)說理,闡明觀點(diǎn)。
二、景物描寫的襯托作用。本文開頭有一段對(duì)河水和海景的描寫。先寫秋水時(shí)至,百川灌河,黃河兩岸不辯牛馬,后寫北海浩瀚,不見水端,文章以河水與海水景象的大小對(duì)比,來襯托河伯與海若兩種不同的認(rèn)識(shí)境界,形象地渲染了“人的認(rèn)識(shí)是有限的”這一文章的主旨。
三、援譬設(shè)喻使哲理具體化、形象化。莊子散文善于援譬設(shè)喻來表達(dá)抽象的哲理,而且比喻往往連類而及,層見迭出,令人目不暇接。
本文同樣如此,比喻句有:
1、井蛙不可以語于海者,拘于虛也;夏蟲不可以語于冰者,篤于時(shí)也;曲士不可以語于道者,束于教也。2、吾在天地之間,猶小石小木之在大山也。3、計(jì)四海之在天地之間也,不似磊空之在大澤乎?4、計(jì)中國之在海內(nèi),不似稊米之在大倉乎?5、此其比萬物也,不似毫末之在于馬體乎?
以上比喻說明人的認(rèn)識(shí),受條件和環(huán)境的制約,世間事物的大小都是相對(duì)的,人的認(rèn)識(shí)是十分有限的。因此盲木地自我夸耀是愚蠢的,必定會(huì)見笑于大方之家。這些比喻以一個(gè)個(gè)具體生動(dòng)的形象,把深?yuàn)W而抽象地哲理表達(dá)的淺顯易懂。
四、運(yùn)用排比句和反詰句,使氣勢(shì)磅薄,說理有力。
排比句有:井蛙不可以語于海者,拘于虛也;和夏蟲不可以語于冰者,篤于時(shí)也;和曲士不可以語于道者,束于教也。還有,萬川歸之,不知何時(shí)止而不盈;尾閭泄之,不知何時(shí)已而不虛。還有計(jì)四海之在天地之間也,不似礨空之在大澤乎?計(jì)中國之在海內(nèi),不似稊米而大倉乎?還有一個(gè)句子,五帝之所連,三王之所爭,仁人之所憂,仕士之所勞,盡此矣。
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